——寻找中国男人最早的脸
秦朝留给我们的遗产中，最生动和完美的，莫过于兵马俑的脸。当我们从封闭的墓穴中，取出一张张躲过2200多年岁月磨蚀的陶制面孔时，我们感到一个沉睡的意识正在被唤醒：那是一种源自东方的古老感动，正如当我们面对一位可以称之为“美”的中国男人的时候，我们在灵魂深处所感到的那种轻微跳动。
找回中国男人本来的脸
在时下流行的杂志封面上，在目光所及的满世界的广告影像中，无不充盈着一张张当代美女的脸。当然，也少不了美男的脸。尽管女脸比男脸占有的份额要高，不等于男脸是放弃关注的。在一个相对男权化的社会生活中，男人的脸，男人的扮相，不管从那个角度讲，这倒是一个十分有趣味的话题。
脸长的什么样子，有种族、家族的遗传基因，有杂交繁衍过程中的变异，也包括后天精神气质的陶治。作为类型的划分，尤其作为审美对象，中国男人形象的标准是什么，又是谁最早制定了中国男人形象的标准，它又是如何演化的？
在这个时候，一个偶然的意念，我把目光停留在窗台上的一尊秦俑的脸上。又重新去探望和访问与古老大地一起生长的秦始皇兵马俑，甚至钻进历史博物馆的资料库里，企图探索有关中国男人形象的奥秘。
于是，一个来自遥远时代的面孔，愈来愈清晰地出现在我们的眼前，这便是秦俑。我们和他们，穿过两千多年的历史风尘，俩俩相对，终是找回了中国男人最早的脸。朴素，宏阔，刚毅，俊朗，使如今一切浮浅、奢靡、卖乖、作秀的面孔相形见绌。
尘封得太久太久的面庞，也象兵马俑一起被时代遗忘了。我们常常听到戏言，以名人为对象，说当下的秦人张艺谋是兵马俑，说陈忠实是兵马俑，还可以举出一连串名字来。初听时有点贬意，可越琢磨就越觉得是褒扬，不够展脱化为个性十足，沟壑纵横化为饱含沧桑，中国男人味的脸原来是可以从秦人的遗传基因中找到原始版本的。
面对秦俑，究竟是谁在对视于谁呢？
秦人的面孔“八字”解读
中国有一种面相学和鉴人造型理论，说人的脸形可以汉字形态归为八种：国、用、风、目、田、由、申、甲。元代人称“八格”，清代人称“八字”。所谓“相之大概，不外八格”。
在常人看来，这是擅于相面的卜卦知识，是一种古老的游戏，但在今天也有不小的市场。作为卜卦，有封建迷信的欺人之谈，而作为人的生物学解剖学说，它是有丰富的科学内涵的。秦俑的脸形，让我们看到了这种传统的渊源。
我读到的文献中，专家王玉清将秦俑的脸面轮廓也列为八类：“目”字形脸，头形狭长；“国”字形脸，方正稍长；“用”字形脸，额部方正，下巴颏宽大；“甲”字形脸，额部和颧骨处宽度接近，面颊肌肉显著内收，下巴颏窄尖；“田”字型脸，面形方正；“申”字形脸，颧骨处宽，额部较窄，下巴颏尖；“蛋”形脸，额处宽，下巴颏尖，脸上肌肉丰满，其轮廓线如同蛋形；“由”字形脸，额部较窄，两颊和下巴处宽。
秦俑面部轮廓，以目、甲、国字形脸最多，申、由字形脸最少，说明秦代和现在人们的面部轮廓基本上相同。秦俑的面貌，也有美、丑、胖、瘦、年轻、年老、常见形和罕见形的区别。
在中国古代相法或鉴人术中，按人面部的形状和颜色，归纳为金、木、水、火、土，所谓五行。也有用字形来区分人像类型的。这便被民间雕塑艺人所沿用，颜面的基本造型除上述的八种之外，也有十个字的说法，多了“自”和“日”字形。不同的脸形，构成各个形象的特征。
秦俑形象是华夏族与少数民族血缘的融合
秦俑学的研究成果表明，宽额、厚唇、阔腮，纯朴憨厚，多是出身于关中的秦卒。圆脸、尖下巴，神情机敏，似出身于巴蜀。高颧骨、宽厚耳轮，眼睛不大，薄眼皮，结实，强悍，象是陇东人。秦军的主要成分，是来源于关中地区的秦人，杂有其它地区的成分。秦兵主要是从农民中抽拔的，今天我们看到的是两千年前秦代耕战之民的真实原貌。
秦俑面部彼此间有不少显著区别，这是我国各民族在生理上的特征。但要完全分清其特征一定属于某一个地区的民族，几乎是不可能的。汉族人口众多，也是长时期内许多民族混血形成的。秦俑的脸型、胖瘦、表情和年龄有差异。这与俑群的制造出自多人之手有关，更与秦军来自全国不同地区有关，比如陕甘、两湖、四川、齐鲁、三晋、江浙等，各地区人的身高、脸型、风度都有差异，尤其在世代居住在一个地区的农民身上更为明显。秦国兵源来自全国各地，是其体格和面孔的差异的主要原因。
我们说秦武士俑官兵形象的塑造出之有据，一是指立有战功的将军，二是指秦国各地的少数民族。在秦国，除汉族的前身华夏族外，还有戎、狄、羌、胡、巴、蜀、冉、白马氏、夜郎、蛮等好些少数民族。按秦的兵役制度，男子十七岁就到了服兵役的年龄，少数民族也不例外。但从秦俑的貌相看，绝大多数不是秀骨清象的南方人，更多的是阔面、高颧、大耳、方口厚唇、体魄高大的西北人。
工匠们用写实的艺术手法，把它们表现得十分逼真，惟妙惟肖。在这个庞大的秦俑群体中，包容着许多显然不同的个性，使整个群体更加活跃、真实、富有生气。
但秦俑的许多形象，也是很难用什么字形来说明的，有与“八格”不一致的地方。
秦俑形象的真实性与和谐之美
当年的每一个俑，都用一个活人做模特儿。千人千面，完全的现实手法。高者身长约2米，矮者1、75米，一般在1、8米左右，在秦人中为彪形大汉。由此可以说，秦俑可以说是秦代真人的再现。
整个军阵在有限的静态中，给人以静中寓动的印象。尤其是秦俑细部的制法是采用多种技法完成的，其中包括我国雕塑传统技法中的塑、堆、捏、贴、刻、画等，以及表现对象的体、量、形、神、色、质都得到了有机的运用。它甚至不放过武士俑黑眼珠和白眼珠之间的微小突起，既写实又洗炼，显得深沉雄大。
秦将军俑在面部刻画上，有的面型修长，一把长须，眉宇凝聚，显得稳健风雅；有的三滴水式的髭须飞卷，目光炯炯，眉如山脊，双唇半启，含有笑意，显得威猛豁达。而战士的神态，有的嘴呶起，胡角翻卷，一脸怒气；有的立眉圆眼，眉间肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀眼，头微低垂，神情文雅。
在现实生活中，每个人五官的各部位之间，是内在的有机联系，是特定的对立统一体。若圆面者配以尖鼻，则不调和。秦俑脸形的调和，大体有浑厚、柔润、单薄三类。浑厚者的特征是方圆脸、大颧骨、浓眉、阔鼻、厚唇；柔润者则是圆润的脸、弯弯的眉、流畅的鼻轮廓线，颇带韵味的嘴角；而单薄者一定是长脸、尖下巴、薄眉弓、窄鼻梁、薄嘴唇。
还有头部和全身的和谐，秦俑既没有大头、矮身、手长、腿短，也没有细脖、大肚、长颈、矮腰。秦俑的面部轮廓相同的，但由于眼、眉、耳、口、鼻五官等不同，其面形和性情也不相同。同一名称的器官，形状也是大同小异。比如眼裂有长、有短；上下眼睑有大、有小、有适中的；内上眼角有的在同一水平线上、有的外眼角高于内眼角；眼睑有的厚、有的薄；有的上眼睑有重眼皮；有的下眼睑为一条线、上眼睑中一点收缩很高、眼眶成三角状；有的眼球小，眼眶像菱形；有的眼球圆突，有的偏平。眉有粗、细、长、短、平、弯、斜、竖之分；有“人”字形等不同形状；有弯而较短像新月形；有弯而长如半圆形；眉与眼之间的距离有的长，有的短。耳有大、小、薄、厚之分；有的位置尚偏后。口、唇，口裂有的宽阔，有的窄小；唇有薄、厚之分，有的厚唇向外翻。鼻梁有高、低之分；鼻背形状有长、短、凹、直之分；鼻翼有宽、窄之分；有的鼻头大，呈蒜头形；有的鼻前面很齐，横断面呈三角形。有的额低且直；有的额高，向后倾斜；有的额部向前突出，下颌前翘，脸面呈凹形；有的上颌高，面形突出。
中国男人最早的脸，秦俑的大多脸上是有胡须的，少数无胡须。一般的胡须形状有下垂形、八字形、平直形、下弯形、上翘形等五种。而大多数都在下嘴唇留有一撮小须，有舌形、毛笔尖形、豆粒形。有的上嘴唇胡须末稍上翘，两腮有络腮胡须；有的上嘴唇留八字形胡须，在下巴颏上留并列的三撮小须，可能代表少数兄弟民族。年轻的多留短八字形、平直形，年龄较大的多留下垂形。面貌强悍的多留上翘形，胡须丝有稀、疏、茂密、粗硬等类型，是与不同年龄和面部表情相一致的。
秦俑的眉骨眉毛本来是平和圆润的，夸张提炼后，把眉头骨塑得有棱有角，加上了眉毛的厚度，远看则面目明快。其胡子多是飞起来、立起来、卷起来的，发饰也波浪起伏，有蓬松的质感。秦俑发形有螺旋纹式、篦纹式、波浪式，发辫盘结法有三股、六股发辫，有十字形、丁字形、卜字形等。
从解剖学分析，秦俑形体比例基本适宜，与民间画师所说的“行七坐五盘三半”、“一肩挑三头，怀揣两个脸”、“横五眼，竖三庭”、“一个巴掌半个脸”、“三拳一肘”、“头脚一样大”的比例基本相符。眼角内低外高，上眼皮掩下眼皮，眼珠包在眼皮中间。又如眼角的上挑、下搭、集中、开展，就能成为杏眼、猴眼、醉眼、丹凤眼等。眉的粗细走向的不同，也会构成柳叶、卧蚕、剑眉、八字眉等不同的类型。至于鼻、嘴、唇、耳，也同样如此。
在个别俑的局部造型上，也有因过分夸张而雕塑失实的地方。比如，有的俑外眼角比内眼角高1、7厘米，眼眶几乎要竖起来；又如，有的俑眼眉弯成人字形，这种相貌在现实生活中是极少见的。
秦俑的标准化与面目表情的不同美感
秦代，是我国古代标准化发展史上的开创阶段。
创立皇帝尊号，自称始皇帝。废除分封制，代为郡县制，郡、县、乡、亭、里、什、伍，一个金字塔式的封建统治网，就这样形成了。统一文字，“书同文”，用小篆做为标准文字，隶书为日用文字。统一法律，以秦律为基础，制定通行法律。统一货币，以黄金为上币，圆形方孔铜钱为下币，以半两为单位。统一度量衡，以维护统治的经济措施。统一水陆交通，“车同轨”，修建秦直道，开凿灵渠。统一国土，在将凶奴抗击至阴山以北后，修筑万里长城，并征服百越，疆土扩展到南海。
从这一点上说，秦俑，也同样为中国男子形象的标准化提供了传承后世的依据。
秦俑的设计当是遵照始皇的旨意，由李斯等大臣主持的。制作者是一批富有实践经验的陶工，有的来源于中央官署制陶作坊，有的来源于地方。秦俑是数百人乃至千人的集体创作，水平参差，有的作品技艺较高，有的则较幼稚。在整体上是成熟的，尤其是俑头和陶马的雕塑最精，则出于高手。
陶俑的制作，均为泥质灰陶，火候高，质地硬。整体陶俑没有模制迹象，当为一个个地雕塑而成。头部在两耳之间有一道粘接缝，开始制作时先捏成两个瓢形，粘接成初胎。头部和躯干的胎壁分内外两层，内胎外有绳纹或手指纹。二次复泥后，再往细泥上雕塑出俑的嘴、鼻、眼、衣纹等细部。耳、胡须、甲钉、联甲线等，是另作粘接的。
俑的发髻，是用刀刻成的细细的发丝，几乎与真人的毛发一样逼真。发式大致分三种：一是将额前的长发从中间分开，各拉向两边与两鬓长发相交成两条辫子，将后脑长发分成三股编一条辫子，再将三条辫子在头发相交处用发扣扎住，全束于头顶右侧作成绾髻。二是将长发在脑后分成六股，编成板形发辫上折帖于脑后，头顶压有小冠，细带结于颏下。三是无髻俑，在后脑板形发辫上打一X形绳结。