贺铸·青玉案：锦瑟华年，谁与共度
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
有时候，寻寻觅觅不如从未相见；有时候，相濡以沫不如相忘江湖。灯火阑珊，蓦然回首，谁都憧憬那样的刹那相逢。但是，很多时候，即使相见时无比欢喜，却终究敌不过尘缘浅薄。尘缘这东西，最让人无奈。如果注定只能享受片刻，谁也无法求得白首到老！真实的情况是，世间有无数美丽的相逢故事，最终只换得那句：人生若只如初见。
仓央嘉措，他是六世达赖，也是世间最美的情郎。他的故事让无数人探寻和沉默，却也不过就是聚散离合而已。经历过，悲伤过，他也只能借着灯火，写下顿悟般的《十诫诗》：第一最好不相见，如此便可不相恋；第二最好不相知，如此便可不相思；第三最好不相伴，如此便可不相欠；第四最好不相惜，如此便可不相忆；第五最好不相爱，如此便可不相弃；第六最好不相对，如此便可不相会；第七最好不相误，如此便可不相负；第八最好不相许，如此便可不相续；第九最好不相依，如此便可不相偎；第十最好不相遇，如此便可不相聚。但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相决绝，免教生死作相思。
求之不得，得而复失，于是终于明白，许多事不该贪求，许多人不该痴恋。这世上，许多人注定只能与我们擦身而过，许多事注定只能与我们遥遥相对。该放手的时候就应放手，该离开的时候就应离开，拼命追索，苦心纠缠，只会搞得满心凄凉。有时候，甚至连初见时的美好，也因为离得太近，遍寻不着。
既知遥不可及，却又念念不忘，这就是痛苦的根源。所谓距离产生美，给自己山高水远，成全对方的碧海蓝天，或许也是不错的选择。只不过，爱情这东西，不知所起，突然间就开满心房。那些灿如春花的相逢，不是说忘就能忘的。
不知道，这首词所写的相遇，到底发生于何时。只知道，当那个女子蓦然间走入词人的世界，只是瞬间，就已经让他魂不守舍了。但是，许多个日子，他只能孤独地思念。她是他荒年岁月里最美的风景，可惜尘缘太浅，只能怀念，不能相见。
贺铸，字方回，又名贺三愁，自号庆湖遗老。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。贺铸年少读书，博学强记。任侠喜武，喜谈当世之事。十七岁时离家赴汴京，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官。由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，自称“四年冷笑老东徐”。
晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。
似乎总是这样，越是怀才不遇的才子就越是多情。贺铸平生，际遇不佳，仕途颠簸，很多时候，这才华横溢的词人，只能在如烟似雾的情感世界，寻找些许安慰。此时，他闲居横塘，某年某月某日，遇见那个女子，不禁意乱神迷，要随佳人而去。可惜，落花有意，流水无情。这多情的才子，独自怅惘的时候，或许终究会明白，相见不如怀念。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”不得不说，这是一次美丽的艳遇。默然相逢，刹那莲开。词人多希望，那女子能为他停留，纵不能花前月下，诗酒流连，至少能让他多看几眼。但是很遗憾，片刻之后，她就离去了，只留词人在原地，黯然神伤。
横塘，在苏州城外。据龚明之《中吴纪闻》所说，贺铸曾有小筑在姑苏盘门外十余里，地名便是横塘，他常常往来其间。曹植的《洛神赋》中有这样的句子：凌波微步，罗袜生尘。很显然，在词人眼中，那偶遇的女子，就如曹子建笔下的洛神，步履轻盈，衣袂翩翩。或许，她也是这样：翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
情起只需瞬间，情灭遥遥无期。有时候，我们在人海深处遇见某个人，只是彼此对望几秒，此后却会长久孤单思念。爱情太美，谁又能轻易放手？那日，词人的那次相逢便是如此，偶然的邂逅，却让词人情难自禁。但是，佳人的脚步在横塘匆匆而过，他只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。也许，这就是他们之间的缘分。基于这种可望而不可及的遗憾，词人开始想象佳人的生活。
“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”其实，这样的心思许多人都有过。偶遇某个心仪之人，便忍不住去想，那人所居何地、所依何人、所恋何物。可也只是想想而已，世间有许多人注定与我们只有一面之缘，擦肩而过以后，从此便踪迹全无。
词人多希望，在那女子的锦瑟年华里，能有他的身影。他多希望，他所遇见的，是她的如水情意，而不只是刹那的停留。可是没办法，她有她的方向，他有他的旅途，错过就是永远的遗憾。
在《诗经》里，痴情的男子为了那临水而居的女子，上下求索，望断秋水。那里，蒹葭苍苍，白露为霜。这里，没有蒹葭，没有白露，在词人茫然的想象里，女子所居的地方，有的是，月桥花院，水榭楼台。我们早已知道，这样的地方，总是藏着无边的寂寞。纵然年华正好，无奈庭院深深，这是旧时无数女子心底的伤痕。词人自问自答，设想陪伴佳人度过锦瑟年华的，除了没有知觉的华丽住所，就是无边无际的春花秋月。词人心中，有念想，有憧憬，却都是徒劳。
“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。”《南史·江淹传》中有这样的故事：江淹曾经宿于冶亭，梦见自称郭璞的男子，说他有笔在江淹身边多年，希望江淹归还。江淹于是从怀中取出一支五色笔还给了他。这里用彩笔代指才情高妙。按照词意，这里并非写词人自己，而是写那个身在月桥花院、只有春知何处的女子。
寻而不见，觅而不得，词人只好茫然地遥想佳人独处幽闺的怅惘情怀。飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，伫立良久的佳人，蓦然醒觉，不由悲从中来，于是提笔写下了柔肠寸断的诗句。庭院深处，除了笔落流年，琴酬明月，真没有多少事可做。
想来想去，却只想出了这样的心事：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。这里虽然没有李后主问愁几许的绝望，但是情已起，意已浓，却无处落脚，惆怅与落寞，也是不言而喻。
愁思在心，剪不断，理还乱，是很难说清楚的。但是在这里，词人却再次自问自答，将这愁绪，交给了缥缈的意象。没错，他满怀的闲愁，如满地春草，刬尽还生；如漫天飞絮，随风飘荡；如江南梅雨，连绵不断。闲愁，不是离愁，不是穷愁，正因为闲，所以漫无目的，漫无边际，缥缥缈缈，捉摸不定，却又无处不在、无时不有。这样的愁情，可与之比拟的，恐怕真的只有：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
忧愁也好，寂寞也好，他终究会明白，独自寻觅，只能换得满目凄凉。爱情这东西，即使两个人彼此钟情，说过天长地久，也未必能如愿以偿。更何况，词人只是单相思。有时候，相见不如不见，相知不如相忘。