宋代诗歌
宋代，诗坛没有了唐代那种恢弘开阔的大家气象，也较少充满青春气息的浪漫主义歌唱，更多的是采用现实主义的创作方法，痛切国事，沉郁悲愤。这与当时沉重的社会状况有着密切的关系。
宋诗比较喜欢用典，书卷气较浓，显得委曲精深；唐诗多以强烈的激情去感受现实生活，重视生活感受的直接抒发和描写，显得深厚博大。
南宋时期严羽在《沧浪诗话·诗辨》中这样评价宋诗：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”，宋诗开出一条以思理取胜的诗歌新路，理胜于情。
宋代初期诗坛，一度还沉浸在唐诗的辉煌里，学摹唐诗成为一种风尚，由此，出现了“白体”、“晚唐体”、“西昆体”3种宗唐诗风。白体是宋代诗坛最早的诗歌流派。白体诗人，主要是指学习白居易的一批诗人，如王禹偁。王禹偁，字元之，山东人，曾出知黄州，世称“王黄州”。他的长篇诗歌大发议论，已开宋诗议论化的风气。晚唐体是指专事模仿晚唐诗人贾岛、姚合的一批诗人的创作。“晚唐体”的诗人，以隐逸诗人林逋最为著名。林逋，大部分时间隐居在西湖孤山。他的《山园小梅》是咏梅的名作。咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，诗情画意，耐人寻味。
西昆体指宋代真宗年间出现的学习李商隐的诗歌流派。西昆体因《西昆酬唱集》而得名，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，特别注重效法李商隐的诗风，华美而典丽，曾经风行一时。
这些诗歌流派过分注重学摹唐诗风格，没有得其真髓，因此，并没有形成气候，影响宋诗风貌形成的诗人是欧阳修。
欧阳修是北宋时期第一位在诗、词、文和文学思想各方面都卓有成就的大家。欧阳修的诗歌深受李白和韩愈的影响，带有明显的散文化、议论化的特点，融议论、叙事、抒情为一体。
欧阳修的诗歌有反映现实的作品，但更多的作品表现个人的生活感受和经历，尤以贬谪期间所作诗篇成就最高。
欧阳修的诗歌常以散文手法和议论入诗，如他的《春日西湖寄谢法曹韵》中的“雪消门外千山绿，花发江边二月晴。”落寞中透出一派生机盎然，如此洒脱的情怀，与李白有着一脉相承的关系。
欧阳修的诗大多平铺直叙，语言浅显易懂，形成自然流畅的风格。
欧阳修喜欢在诗中发议论，并与抒情、记事结合起来，扩大了诗歌的表现内容，如《戏答元珍》一诗，情景意理水乳交融，既形象生动，又耐人寻味。
欧阳修的《明妃曲和王介甫作》、《再和明妃曲》，结构参差多变，议论也很深刻，秉承了韩愈以文为诗的传统，为宋诗昭示了新的景象，开创新调。
以欧阳修为主将，共同为宋诗发展开辟新路的还有梅尧臣、苏舜钦和王安石等人。
梅尧臣是一位勤奋写作的诗人，他追求平淡的风格，用他自己的话说就是“作诗无古今，唯造平淡难”。从他的《鲁山山行》和《东溪》诗歌可以看出其诗境平淡的特色。他的《田家语》、《汝坟贫女》等诗歌，和杜甫的《三吏》、《三别》风格相近。
苏舜钦与梅尧臣并提，称为“梅苏”。苏舜钦“状貌怪伟”，性格刚烈，一生壮志难酬，晚年自筑沧浪亭消闲解闷。他的诗常常显得表面豪放、充满激情，实则蕴含了难以排遣的无奈。他早年所写的《对酒》一诗，直白地抒发了个人不得志的愤懑。
王安石的诗歌大致可以分为两个时期。一是为官时期，主要写政治诗，如《河北民》、《收盐》等。他还写了大量的咏史诗。其中《明妃曲》两首最著名，在第一首中他一扫历代诗人写王昭君留恋君恩、怨而不怒的传统见解。
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有？
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣；
……
诗人先勾画出王昭君古今艳传的绝代佳人形象，写出她独去异域、怀念故国的凄苦无靠的心情，叙写的同时也流露了诗人怀才不遇的心情。
王安石后期成就最高的诗作是在罢相以后写的抒情写景的小诗，人称“王荆公体”。这些小诗新颖别致，炼字炼句，妥帖自然，诗意含蓄隽永，如《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”一句，脍炙人口。
欧阳修等人奠定了宋诗的大体风貌，使宋诗形成了自己的风格，而苏轼以其才华横溢的诗作将宋诗推上了高峰。
苏轼的诗歌内容丰富多彩，题材多样，典型而全面地展示了宋诗创作的实绩。苏轼的政治诗，表达了诗人对于政治和社会重大问题的态度和观点，如《荔枝叹》一诗，充分表现出诗人鲜明的政治态度和不畏权奸的斗争精神。
苏轼的抒情诗，着重反映了诗人壮志难酬、屡遭迫害的不幸遭遇和不屈服的精神面貌，如《游金山寺》，在描写波澜壮阔的景象之后，抒发了自己的隐逸之情。
苏轼还写有大量的写景诗，他以自然之子的激情去拥抱自然，以艺术家特有的敏锐和灵感去观察描绘，他将他的情趣、心怀融入到写景诗中。
《饮湖上初晴后雨》一诗，把西湖景色之美写得特为传神，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”两句，已成为万口流传的绝唱。
苏诗的艺术成就极高，他的诗想象丰富，奇趣横生，比喻新颖巧妙：描写风光、物态、人情，都能做到体察入微，形神俱现，融景、情、事、理于一炉。
《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”通篇寄理于景，做到哲理与形象的高度统一。
苏轼驾驭语言得心应手，出神入化，使事用典，信手拈来，均用得贴切自如。苏轼的诗古近体无不兼备，尤长于古体和七言歌行。
苏轼的诗作典型体现了宋诗的成就和优点，他秉承欧阳修以古文章法为诗，以议论为诗和梅尧臣追求平淡以日常题为诗的经验，又开创了以理趣构诗的新路。
《吴中田妇叹》的直陈时事，《游金山寺》、《泛颖》的直叙游历，《百步洪》的铺排景物，皆运用了散文直叙和铺排的章法。而《和子由渑池怀旧》不但运用了散文化的句式，还展露了诗人以议论为诗和以理趣为诗的才能。