（8）镜头与画面：影片中的镜头与画面是电影中最基本的艺术形式，它体现着导演的意图。不同景别的镜头意味着叙述方式的不同，以及对画面的结构方式，对空间造型内涵表现的差异。人们对镜头与画面的评论。可以通过对摄制者在叙述方式及画面构成上的艺术探索。
（9）色彩与光影：色彩与光影的表现在影片中至关重要，电影本身就是光影的艺术，而色彩是对客体世界的还原，它与电影的美术构想有密切的关系。同时色彩与光影是影片中人物情感的表现，直接关系到影片的整体风格与影调。
当然，影视评论的角度还有许多，以上是艺术高考影视编导专业考生容易接受的几个角度，考生可以根据自己具体掌握的情况，任选其中的一个或几个角度进行评论。
3.拟定提纲：
（1）形成一个开头。起笔要奇，一般是概括故事情节，不露声色的引出自己的观点和角度，提出总的论点。
（2）分论点，运用各种方法论证自己的观点，适用于演绎法或者分析法，注意影片的论据与自己的观点有机结合。
（3）过渡段。
（4）分论点。
（5）结论。对自己的观点进行强调或对影片的思想内容进行延伸和升华。
（6）题目最好是到最后考虑，而且题目一定要与文章主题相符，是文章总的观点的表达和概括，要有代表性。
三、标题的拟定
影片的标题是文章的眼睛，好的题目起到画龙点睛的目的。标题的作用就是揭示文章的主旨，诱使考官阅读全文。成功的标题都是凝练而富有内涵的，对于表现主题和突出中心起到推动的作用。
1.组成：包括主标题和副标题，两者是互为补充的关系。主标题一定是作者观点的集中表达，副标题是表明作者评论影片的角度。
2.举例：
《当爱已成往事——评<三峡好人>》
《青春不转弯，随遇而安——评<孔雀>》
《断翅的飞翔——评<暖>》
《默哀的赞歌——评<可可西里>》
《与青春有关的车子——评<十七岁的单车>》
《绚烂与静美的绝唱——评<云水谣>》
《谁能疗我脆弱——评<红颜>》
《无处安放的青春——评<十三棵泡桐>》
《庭院深深深几许——评<大红灯笼高高挂>》
《尊严的崩溃与重建——评<寻枪>》
《人与神的握手——评<孔繁森>》
《至纯至爱的传说——评<山楂树之恋>》
《欲望都市，深度救赎——评<无人驾驶>》
《花谢花开谁为知——评<茉莉花开>》
《同一个空间，不同的世界——评<世界>》
《魂归何处——评<落叶归根>》
《诚者，天之道也——评<非诚勿扰>》
《花儿为什么这样红——评<花木兰>》
《你的需要，我的依靠——评<我们俩>》
《最单纯的丑陋——评<看上去很美>》
四、开篇的方法
开篇是文章的面目之一，不可随意处置。陆机的意见是“立片言以居要，乃一篇之警策”。而宋代吴沆主张“首句要如鲸鲵拔浪，一击之间，便知其有千里之势。于落句要如万钧强弩，贯金透石，一发饮羽，无复有动摇之意”。好的开头决定考官老师对评论的印象和阅读兴趣，更是考生表达中心论点和主题的思想的方向。一定要避免陈词滥调和千篇一律的俗套表达，好的开头就是影评成功的开始，因此开篇之结构与操作也便显得分外困难。总结既往，列示成功者如下：
1、入手擒题法。此类开头法一般单刀直入，胆气逼人，引人注目。
2、概括题义法。此类开头起句居高临下，提挈全文，使后文之开展统体一贯，不蔓不枝。
3、突兀壁立法。这种开头，往往劈头一段怪论，骤然读之，大有“高山落石，不知其来”之感，不知作者缘何生出这许多奇语妙思。
4、代用他人评议法。这种方法一般是先引入其他相关评论，而后入题。
5、借他人疑议法。这种方法一般先以他人存疑之展开为整体介入做成基础，使继后的讨论更趋合理。
6、类比开头法。这种方法往往由同样的、相近话题谈起，而后极自然地引入正题讨论。其间“单元观念史”意识极为明显。
7、借历史指涉开头法。这种影评往往由一个特定历史时期的文化趋势描绘入手，而后介入更为具体的本文评论。
8、简介开头法。此类开头往往简要介绍一些影片信息，借此给读者一些较为深刻的印象，从而利于说服读者。
9、导演风格或情况发展开头法。这是一种较常见的影评开头法，它往往借介导演、演员或主要评议对象个人的风格、经历来引出对影片的总体分析。
10、借社会反应开头法。这类开头法先引出社会对一部影片的各种反响，而后再介入个人分析。
11、先扬后抑的开头法。这种开头法颇与我们熟悉的辩证眼光相似，但它的用法却不同于辩证眼光的一面怎样另一面怎样，而是将中心力量落在其最后一点上。前面的褒扬只是贬抑的一种铺垫。
12、以旧带新法。这种开头法先写人们熟悉的“远闻”、“旧闻”，“推陈”为了“出新”，达到比较、沟通的目的。更为重要的是，有起兴之功用。在这里，可以从古代的一事件、古代某一名人、古典文学中的某一事实写起，也可从当代文学作品的某一事实写起。
13、解题法。这种开头方法直接承题，并对标题做十分有效的说明、诠释。
14、设问开头法。这种开头方法先设问题，而后再逐渐展开。其吸引力与悬挂的角度是十分明显的。但设问要准确、科学。
15、对比开头法。很明显，这是一种使影评对象处于许多可比物组成空间从而强撞击、强对抗的一种开头法。有泛比者，也有两相比者，有全方位之比，亦有单项元素之比。关键看影评之需要。
16、再现画面开头法。这是一种影评者十分熟悉的开头法，它先是以不愿影像来完成叙述，并为继后的讨论限定视域。仿如电影的镜头语言，这里的文字十分有趣。
17、抒怀开头法。这是较为常见的开头方法，以流畅之笔状写观影后如诗如画美妙感受的方法。不用说，它的文学性相当强，用语相对讲究，夸张程度及主观性也强。但却具有一定的感染力，利于信息传播。
18、议论开头法。不用多说，这是借议论开篇的方法，它的气势是相当充沛的，但不科学使用，会使读者觉得乏味。它需要特别。
19、直接开头法。不绕弯子，不铺路、搭桥，而是干脆利索，直奔主题的正是直接开头法。
20、说明性开头法。这种开头法往往单列一段，用来交代影评主体的用意、姿态、目的，以及一些特别的事项。在某种程度上，这样的开头的文字风格与正文会有相当悬殊，但它却是一个十分重要的构成，渗透着影评人的人格、风格。
五、主体段落
当然是极端重要的构成部分，它们最翔实地报告着影评人的心得、感受。注意如下几点：承接开篇；最好分成各小段，利于集中诉求，也利于控制动作；论证要扎实，且忌轻浮放浪；注意必要的修辞技法等策略运用。一般可以作为以下三个部分：
（1）论点部分
也就是立论（提出论点）——你这篇影评的核心观点是什么，在选取了既定的评论角度之后，从这个角度着眼，你对电影的最大感触是什么？评论者在对影片予以全面和整体的把握，并对于影片的主旨予以认知之后，论及自己要在本篇文章中探讨的问题或角度，进而对于该问题或角度作出自己的判断，或提出自己的观点，这就是本篇文章的总论点，或曰主论点、文章的总纲，以下的部分围绕着这一论点而阐发。
影评要在主标题之外设置副标题，往往主标题体现为对总论点的概括，副标题则是对评论角度的说明。文章要主要评论你选取的这一个角度，但其他方面也可以简要评论一点，因为电影艺术是一个综合的整体，艺术元素相互之间是联系在一起的，要从这种联系出发进行其他方面的论述，当然也不必追求面面俱到。
（2）论述部分
论述部分（分论）是评论文章的主体部分。在这一部分中，论者应当对于业已提出的总论点展开充分论述。论述要采取“化整为零，逐个击破”的方式，也就是逐一对每个分论点进行论证。论述的基本方法有：分析法，即由分析走向综合；演绎法，即由演绎走向归纳。事实上，这方法均是对于逻辑思维基本方法的遵循，这样来写就能体现出作者思维的逻辑性。
分析法实际上也就是一般写作教程中所讲到的“总—分—总”的模式。采用这种方法，一般应在总论点的基础上，分解出若干分论点，这些分论点均是主论点的子集。论者可以从若干分论点中确定几个最具有说服力的方面，作为自己重点阐述的对象。然后对于各分论点分作并列的不同角度，平行地展开，形成与总论点等距离的关系。这样就可以对于各个分论部分进行论述了。
在论述中，应当把每一部分的分论作为一个相对独立和完整的小议论文，即首先提出该分论部分的论点，这一论点同时又是总论点的分支论点。如果分论比较抽象，应该再用一两句话对其进行解释说明。继而，应当设置论据，即采用影片中最能够对于分论点有说服力的材料加以论证，这些材料主要包括电影中的细节、人物语言、场景甚至画面、镜头等。在具体的写作中，可以采用并列几个角度，夹叙夹议地进行论证，也可以采用递进式的思路，分作不同层次，由浅入深、由前到后的论述。
（3）结论部分
结论部分是对全文的总结，一定能够总括全篇才行。如果有良好的写作功底，还可在结论部分再发挥一下，进行一下升华，以收到余音绕梁的效果。
最后需要指出的是文章的观点只要源于真实的感受，无论如何新奇，也无论是赞赏还是批评，都是允许的，但一定要自圆其说，以情理服人。
六、结尾
俗话说：“好的开头是成功的一半”，那剩下的另一半其实就是结尾了。一篇文章假使开了好头，却无好结尾配合，同样不是真正意义上的成功之作。“头难起，尾难收”这是要求考生将文章的思想贯穿到底，一气呵成，以水到渠成之势做到首尾相连、前呼后应。正如同刘勰所说：“若首唱荣华，而媵句憔悴。则遗势郁湮，余风不畅。”因此，精妙的结尾跟精彩的开头是同样重要的。基本有以下几种：
1、概括总结式。在许多内容复杂难懂的影评结尾处常用此法，它不仅可为读者收拢正文所开诸头绪，提醒正文内容，而且，更可强调重点。
2、扩张发挥式。这种结尾，在正文结束的后，使讨论的问题有进一步的扩充，除保存本有力量外，更加入了大量的辨析，给文章留有一个永远追寻的印记。
3、号召式。这种结尾秉承前文宗旨，利用简洁文字，强调主题的价值，并希望有更多反思、讨论。
4、疑问式。这种结尾法与扩张结尾法在精神上是相通的，只是它不曾有野心企图添加什么，还是原有的世界里打问探访。但它却以最终的一个疑问作为结尾，留下了不尽的思索，召唤读者加入批评的世界。
5、反诘式。这种结尾以反问来强化意思，使正文所点化的意见更有其力度。
6、深化议论结尾法。这种结尾借议论之手段，使影评的中心观念再次得到强调。
7、缺点陈示法。这类结尾当然是与正文结构紧紧相联的，以主要的篇幅力赞影片的成功，最终，则笔法转来，指陈出若干的不足，期望引起关注。
8、自然结尾法。这种结尾的方法是最为常见的，也是符合行文需要的，自然的结尾与前文的观点保持着流畅的文风。
9、描述结尾法。这种不常见的结尾是借着自然的叙述来完成的。它是理性分析之后，选择适当画面评议予以衔接，同时也是一种特别演化而感人的结尾方法，一种十分富于音乐效果的带有余韵的结尾法。
10、引用结尾法。这种结尾法是我们十分熟悉的，它引用或选择一句、一段专家或名人的话语，不但替我们表达了意见，而且，也使所发见解有了可靠的支持。
七、影评的语言
1、具体的语言。影评写作在本质上是一种交流行为，因而，借语言重塑表达观感的影评的中心便是具体化原则。因为读者是如此依赖对某一场戏或段落的具体化。
2、注意文字的显义与蕴义。显义指字典意解，蕴义指一个字的任何相关意义，或指言外之义。何去何从，要观察具体的语境。
3、注意语调。语调当然反映着你的态度，务须慎重。“所谓的纪实手法绝不能被一般观众所接受”就会被视为作者过于偏激而无法做出客观评论，如果改为“纪实手法的问题是，它的朴素、平静、不喧哗往往会被一般观众所视而不见，从而失去效能”，则要中立，公允得多。在影评写作中，作者需要有相对的中立姿态，有其平常心。
4、尽可能使之富于变化。指称同一物时，适当的重复十分必要但由始至终只用同一面孔则让人生厌，成为降低兴趣的关节。例如，在讨论张艺谋影片特色时，是否可考虑“张艺谋”、“导演”“《红高粱》的创造者”、“这位赫赫有名的人物”、“这位几乎问鼎奥斯卡金像奖的中国导演”等的换用。
5、简洁到最好的地步。一切优秀的影评文章均要在经济原则上做文章，它应当用量少却收获大，而不是相反。影评写作应当删去多余的字词，使文意明晰可见，有“风吹草地见牛羊”之功效。
6、句型恰当变化。句型结构的单一是当今影评写作乃至一般作品创作中的觉疾病，过多地使用陈述句，使文章表意十分呆板，缺乏必要的灵气。