一方面，译制方对译制作品市场没有发言权，从引进片选择，到预算、定价和票房都无主动决定权。因政策性因素，目前每部影视剧的译制费用普遍由发行方定价，费用并不可观并且较为固定，基本为一次性报酬。这样，在电影产业形成这样一个不均衡发展的蛋糕——电影发行商承担市场风险，同时也享受市场分成，形成市场化链条，但是译制机构却被从市场上隔离出来，不管译制片在市场上收效如何，于己无关。这不仅不利于调动译制业的责任感，而且对其积极性是严重的打击。如目前，上海电影译制厂在很大程度上就仍需要国家和地方上的补贴。
另一方面，现在虽然译制厂的工资并不高，但是配音界“棚虫”活跃，收入丰厚。专业的电影配音有严格的要求，需要经过翻译、初对、复对、配音、鉴定、补配、混录等七八道完整的工序。完成这样的工序成本较大，在有限的预算内，留给译制人员的报酬必然减少，而搭起来的一些“草台班子”很少有如此认真执行的。经常能够在电视屏幕上听到许多翻译和配音质量非常差的声音。具有市场号召力的明星也参与配音，更加凸显计划性与市场性的冲突。以上海电影译制厂为例，实行全员聘用制，在很大程度上仍保留着国家事业单位惯例。在单位内部，一位主要配音演员完成一个角色配音，收入很少，配一部片子仅能拿到几百元钱。而像《海底总动员》，明星去配音，酬薪高达几十万。
对于中国来说，国内对于海外电影的需求量在不断扩大，而由于体制和机制的原因，很多观众对于高质量的译制片的需求很难得到满足。能否制作出更多高质量的译制片，满足受众需求和市场需要，成为国内的影视译制业所需要解决的首要问题。
在市场化运作方面，日本和一些欧洲国家的译制业相对比较成熟，他们的经验对中国影视译制业的发展来说具有一定的借鉴意义。以日本为例，在近几十年的发展中，从海外电影的引进、编译流程，到相关人才的培养，完全按照市场化的运作机制。
日本配音界有专门的事务所或经济公司和演员工会。现任迪斯尼国际配音中国（公司）艺术总监的张云明导演对此深有体会。张云明导演曾在日本留学，并在日本NHK电视台任主持人。他指出，30年前日本与我国现在状况一样，一盘散沙，各自做各自的。而现在搞译制都成为公司的行为。演员与公司签约，没有个人干“私活”的情况，而且信誉很好。演员要配音，必须与公司联系，这实际上也是一种制片人的模式。在酬金方面也十分规范，都是固定的数目，公司要扣多少也是固定的。行业规范十分明确，公司会推荐，提供小样，去听去挑。这样的运作模式，给译制业的健康发展提供了必要的规范和保障，而且是符合日本国情的。从中国目前的状态出发，形成完备的市场体系并非易事，因而在学习借鉴的基础上，循序渐进地进行市场化是十分必要的。
第四节 多元化竞争
在这个快速消费的时代，加之市场竞争的存在，速度成为不少影视译制机构争取受众的重要因素。而从经济角度考虑，配音对电影发行商，尤其对中小型电影发行商来说会增加财务负担，配音的成本比字幕的成本要高得多。在许多国家和地区对外来剧采取字幕方式，成本的考虑是其中的一个主要原因。
一、网络字幕翻译
网络传播使译制有了多元化渠道。网络上最新的海外电视剧和节目字幕基本都是由互联网上的“字幕组”群体提供的。这些译制领域的“NGO”（非官方机构）在网络上的出现，使官方组织不再是进行配音或者制作字幕的唯一渠道。而且这些“NGO”通常是由一些爱好者自发组成的非商业联盟，他们以论坛为核心，自发形成，有自己的组织，如“伊甸园字幕组”、“中文BT联盟”等，目前，国内像这样的影视网站不下几十处。
不同的论坛网站为增强吸引力，也在内部进行组织分配，竞相在最短时间内上传字幕版。比如《越狱》从未在中国官方电视台上播放过，但往往是美国每集一播完，即上传到网上。韩国的《花样男子》在韩国每星期播放两集，每集播放后几小时，字幕版即被上传到网上，因此随着韩国的《花样男子》的同步播出，它不仅在韩国国内，也在大陆、香港和台湾地区的“韩流”爱好者中聚集了大量人气。尽管翻译水准良莠不齐，但各个网站为吸引和留住“顾客”，在竞争中追求速度的同时也不断注重质量，在翻译、校译过程中自发形成分工和一些标准。而且网站论坛组织也开始趋于成熟。速度快、低成本，赋予了网络传播独具的竞争优势。网络在中国普及仅仅十年，却已经培养了不少资深影迷，分流了相当一大块比例的市场消费者。经网络字幕组翻译的电影，一方面快捷，另一方面也较活泼，当然，准确率相对较差。
网络字幕组这个群体，其形成和发展开始受到越来越多的关注。可以说，字幕组的出现，推动了译制片生产管理的多元化。
字幕组在英语中为“Fansub”，是指将外国影片配上本国字幕的爱好者团体，是一种诞生于互联网时代的新事物，属于一种民间自发的个人团体组织。在中国，字幕组的起源伴随着互联网的普及。很多来自欧美、日韩的优秀的电视剧、动画、电影作品深受中国网民喜爱，然而官方影视机构引进国外优秀作品的速度一般非常慢，涉及相关的审批手续也非常繁杂，加上中国民众普遍外语水平一般，字幕组便由此诞生。一开始，字幕组大多指翻译日本动画的新番（最新节目）字幕组，但也有帮电视剧或电影配上字幕的团体。
由于P2P软件的盛行，许多字幕组使用Bit Torrent之类的P2P软件散播他们所制作的字幕及影片。近年来YouTube兴起，许多字幕组也将影片上传到You Tube。虽然散播影片已经违反各国的著作权法，自行制作翻译字幕也属于著作的衍生作品，需要原作者授权。根据《中华人民共和国著作权法》，个人制作，并且不以营利为目的，仅供学习交流研究使用的作品，并不触犯中国现有的版权法律。但是，在网络上公开的传播则构成了对原作品版权的侵犯，有侵权的嫌疑。
进入2007年，由于美剧《越狱》在中国的疯狂流行，网络字幕组终于引起了作为国家电视台的中国中央电视台（CCTV）等主流媒体的关注。
CCTV-4中文国际频道，曾经在《中国新闻》栏目中，作出过报道（时长约为3分钟，2007年1月新闻报道）。美剧字幕组的负责人，接受了《三联生活周刊》等知名媒体的采访。在美国，《纽约时报》也曾经对此做出关注、报道，并且对中国的美剧字幕组负责人也做了采访。复旦大学中文系严锋教授对《瞭望东方周刊》说：“他们所翻译的东西并不是达到了怎样的高度，翻译得多么好，但他们的翻译不像一些正规、专业的翻译那么生硬，他们的翻译更加生活化，很贴近我们自然的语言，有时他们还使用了一些我们熟悉的成语。最可贵的是他们在一些对话旁边还加了注释，比如一些文化、历史方面的典故，这些都是非常贴心的。我能在他们身上看见一种敬业精神。”