三、字身的唱法
字身即字的主要母音（韵母中的韵腹部分）。当轻巧灵活的字头出来之后，字身应立即唱出，此时除了气息的力量之外，吐字头的所有力量和状态应立即消失，仅保持这个字的单一韵母的发声状态（这一状态在“母音的训练”一节中已有说明）。
字身唱法的基本要求是母音（韵腹）应保持到下一个字出来之前的一瞬间才收音。不论这个字要延长几拍，行腔过程中占有多少个音符，都要使这个字的韵腹保持到底。下面举几个实例来说明。
从上例可以看“头”、“尾”两字用正确唱法声音舒展，错误的唱法第二音时就发闷，成失声状。
“两”占有四个音符，最后一个音是1/16分音符，它尽管非常短促也需将韵腹a送到，然后收音。
“琴”字长达两小节，多达11个音符，一定要使i音保持到最后，否则成了哼鸣的声音。
上例中只“琴”字是单一韵母i，“头”、“尾”、“两”都是复韵母，或叫复合韵母。汉字中复韵母的字很多，其中只有最宽、最容易发音的韵母是主要韵母（韵腹）。日常口语不太注意分辨，但在演唱时则需注意区分，并将韵腹加以夸张和延长。其他韵母（即韵头与韵尾）则如同子音一样按字头或字尾的唱法轻带而过，否则主次颠倒，吐字将会不清，声音也不丰满。
如何辨认韵腹呢？现代汉语字典都使用汉语拼音，并标有声调符号。在复合韵母中，被标上声调符号的就是韵腹。如：怀huái、标biāo、窗chuāng，这些声调符号都标在a上面，a就是韵腹，就应加以夸张和延长。而这些字中的其他韵母u、i、o即是韵头或韵尾，则作为字头或字尾唱。又如：蕾Lěi、灭miè，则e是韵腹，国guó、炯jiǒng，则o是韵腹。有三个复合韵母值得注意：iū、uī、ūn其声调符号有的标在u上，有的标在i上，按此发音又窄又扁，非常困难，其实汉语拼音方案已注明这是缩写，它们的原音应是：iou、uei、uēn，即实际的韵腹是被减缩的o与e。例如：吹chuī、流Liú、秋qiū、滚gǔn等，应分别唱成：吹chuēi、流Lióu、秋qiōu、滚guěn，而原来标有声调符号的i、u则成了韵头或韵尾，只好作为字头和字尾处理。
字身是字的主要的、基本的部分，声音主要是靠字身发出来的。以上唱法要求，保证了字身（韵腹）始终唱得宽松、丰满、稳定，是字、声统一的重要环节。
四、字尾的唱法
字尾即韵尾，字的收音，它常被人忽视。设想若没有收音，那就会把“长”字唱成“茶”字，把“万”唱成“袜”，更常有把“江”唱成“家”的，如此等等，它完全改变了歌词的原意，轻则将不知所云，重则词意相反，造成错误。可见收音的重要，应加以重视。但又不能加重，收音若太重、太清、太长，又将使声音时宽时窄、时明时暗，会破坏字、声的统一。
收音动作主要由下牙关、舌与下唇来完成，收音时这些部位要放松，在下一个字即将出来的瞬间，很快、很轻柔地完成。似乎仅有收音的感觉，而未必要求听得清楚。
收音常容易失去高位置，应引起高度重视。前面讲到起音、字身都要保持高位置，收音更必须很轻松地将声音的感觉（收音实际只有声音的感觉而已）送往头腔，保持住高位置。这样做有两点好处：①保持了这个字本身的始终稳定和统一。②使后面一个字的高位置起音得到充分的准备和切实的保证。
实践中可以发现，高音唱得好与坏，常常与它前一个字唱得如何有关。因为前一个字是后一个字的准备和引导。如果将前一个字的收音切实地送到高位置，即后面高音的高位置就已准备好了，高音必定会很容易地唱出来。可以说，高音唱不好其原因应在它的前一个字的收音上去找，前字收音位置低，后面的高音就难于唱上去。
由此可见，平时容易被忽视的收音是何等重要。它是字与字、声与声之间保持连贯统一的纽带，是唱好高音的重要准备。千万要重视高位置的收音。
五、其他应注意的问题
1.母音的变换：歌唱中，特别到了高声区，为了使声音更加柔美、辉煌，避免挤、紧的现象，五个基本母音都不能唱得太纯正，甚至要有所变换。一般规律是：
①a与o相互靠拢。到了高声区，a要加上o的色彩，特别是在换声区这种色彩更浓，甚至有u的成分，使声音更加圆润、柔和、丰满。唱o则要加强a的喉头感觉，使声音有如a一样地结实、宽松、明亮。
②e与i互相参照。到了高声区，i要加上e的成分，增大口腔空间，使其更加丰满、松畅。唱e则要加强i的头腔共鸣位置，完全摆脱喉头的力量，使声音更明亮，富有共鸣。
③u则应向o、a的方向靠拢，喉头加强a的感觉，声音往前额送，使声音明亮、丰满。
应该强调的是：字的母音（韵腹）转换时，原字的字头和字尾（特别是字尾）一定要保持不变，而且原字的韵腹也需分别与字头和字尾一起闪现一下，更不应该因韵腹转换把收音也变了，或是没有收音了。下面举例说明：
词中母亲的“亲”，应如此换：当韵腹由i转换成e时，要用i带出e，不能直接就用e。收音时把原韵腹i当成韵尾，以in作收音，不能单用n收。
词中的“酒”字，不仅需按汉字拼音的要求，在iu之间加上o而成jiǒu，而且由于g2是延长音，最高音又是一个延长的b2，母音o已不能适应，需进一步转成a，这样在g2以jio唱出后应逐渐转成a，到了b2时则完全用a来延长，一直延长到“再”字将出来时，以ou收音（不能只用u收音，原韵腹o应分别在字头和字尾都闪现）。坚持以这样的字头和字尾来起音和收音，韵腹虽已转换，字仍然清楚，听起来也很自然，声音也更洪亮悦耳了。如果韵腹不如此转换，则这个字到高声区就会很硬很紧，听起来很不舒服。
由于到了高声区，字、声已不能保持原来的自然状态，发声遇到困难。韵腹的这种转换正是为了克服这一困难，所以母音的转换是字、声结合的一种巧妙的重要手段，许多有成就的歌唱家早已运用得很自如了。
2.滑音的要求：前面讲歌唱尽量不要带滑音，特别是唱古典艺术歌曲一定不能用滑音。实际上许多歌唱家都使用过滑音，有的是有意识的艺术处理，有许多是下意识的演唱习惯。我只赞成前者，并想对初学者进一言，如果运用滑音，目的一定是为了表达歌曲的需要，切不可滥用，以免养成不良习惯。
滑音也有不同方法，以上滑音为例。不好的习惯是：音头出来时，不仅音高低于基准音，主要是声音的位置也偏低了，在滑动的过程中再将音高和声音的位置逐渐推向基准音。这样音头容易压，滑动过程容易挤，喉头用力，声音发闷，音高不容易准确。好的习惯是：如字头唱法一样，音头出来时，其音高虽然低于基准音，但声音的位置不能偏低，滑动过程要越往上越松、越宽，声音要往前上方送，这样的滑音就不至于干瘪发闷，且能与其他声音保持统一的位置和色彩，音高也容易准确。
3.卷舌字的唱法：卷舌字是歌唱中很难唱好的字，它类似团音字。团音字在字头时舌尖翘起，到了字身舌尖就放平了。卷舌字则是整个字的全过程都翘舌头，且连舌中部也翘了起来。常见的字有诗、时、是、日、知、直、吃、斥……。它们在歌曲中经常出现，如“十里风雪”、“日落西山”等。卷舌字唱起来舌根易紧，有喉音，声闷、憋，且咬字越清声越紧。克服的办法是：歌者一定要用意志力将翘起的舌头从舌根起整个放松，喉、口腔也要松，特别不能真正咬字，仅仅摆出一个很松的咬字状态，然后用意念、用气将这个字吹送出来，字的力度全由气息控制。这样虽然主观上没咬字，但听的人仍然能听清这个字，且声音通畅、柔和，达到了字、声结合的效果。
有关字、声结合的问题，所涉及的范围广、难度大。因为不同的字有不同的发音，汉字就有几千个。字在不同的音高上，唱法也不太一样。字与字之间的不同组合，唱的感觉也略有差异。这些细微的区别真是千变万化，每个人都有不同的唱法和体会。尽管如此，字、声结合的优与劣还应有其客观标准。我认为：能否将歌曲的内容非常感人地表达出来，能否吸引听众并打动他们的心灵，这才是检验字、声结合优劣的标准。