庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【题解】
这是一首闺怨词，题材虽然没什么特别，但艺术技巧高超，富有表现力，一向被称为佳作。
这首词的作者一作五代冯延巳。但是两宋之际的李清照已经说：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”（《漱玉词·临江仙》序）李清照的生年仅晚于欧阳修七十多年，她的说法应该是可信的。后世还有些评论者，则从词人本身的政治操守出发，分析本词的内蕴，也认定是欧阳修的作品。比如清代常州词派的周济就认为，这首词“缠绵忠笃，其文甚明，非欧公不能作。（冯）延巳小人纵欲，伪为君子，以惑其主，岂能有此至性语乎？”（《宋四家词选》）将这首伤春闺怨词作完全政治化的解读，并不能令人信服。
【句解】
庭院深深深几许
全篇以一个问句开始，问得无端，却又无比巧妙。这深锁的庭院，门户深邃，重重叠叠，到底有几重门户呢？读者不禁会想，居住在如此深邃庭院中的女子，和外面的世界彻底隔绝，又该是多么的寂寞！诗词中叠用两字的例子很多，本句则连用三个叠字，非常大胆，但取得了很好的艺术效果。后人对此句颇为推许。李清照“酷爱”此句，还借用来写了好几首词。明代的杨慎也很欣赏这句，特意找了另外一些连用三叠字的例子加以比照，如“夜夜夜深闻子规”，“日日日斜空醉归”等。显然，那些句例都不如欧阳修这句来得自然流畅。
杨柳堆烟，帘幕无重数
这两句进一步写女子所处的深闺与外界大好春光的隔离。绿色的杨柳，远望如一层轻盈的烟雾。用一个“堆”字写出柳色的鲜明，也点明词中所写的季节已经是柳色渐浓的晚春，不是杨柳才黄半未匀的早春时节了。这样也为下文写落花和伤春作好了铺垫。但是在这么明媚的春光中，词中的女主人公却无法去杨柳之下踏青游赏。因为她所起居的深闺，和春色之间还隔着无数的重帘和帷幕。词中一再写到女主人公和春色之间的层层障碍。通过对客观环境的描写，也暗示和渲染出了人物寂寞孤独的心境，唤起读者对这位女主人公的无限同情。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路
这两句写出造成女主人公如此凄凉境况的原因，原来她有位薄幸的夫婿。这位夫婿衣着华贵，骑着翩翩骏马，在秦楼楚馆流连忘返，却将妻子无情地抛弃在寂寞深闺中。她思念丈夫，明知他在外寻花问柳，还是登上高楼，倚栏而望。可是，她又哪里能看见丈夫寻欢作乐的场所呢？“玉勒”，用玉装饰的马笼头；“雕鞍”，雕有花纹的马鞍。这里是用华贵的马具代指词中女子的夫婿。“章台”，本为汉代长安的一条街道的名字，是歌妓聚集的地方，后来代指妓院聚集的地方。
雨横风狂三月暮
正是三月的晚春时节，傍晚又风雨大作。女主人公本来已经陷入深深的绝望之中，何况又遇上这样的天气？“横”和“狂”，都是表现风雨的骤急。这里的风和雨，既是自然界的风雨，又是狂暴无情的丈夫的象征，暗用了《诗经·谷风））的典故：“习习谷风，维风及雨。”谷风即狂风。《谷风》是一首弃妇诗，诗中女子的命运，和这首词中的女子命运同样悲惨。这样用典，了无痕迹，展示了作者高超浑成的文学技巧。
门掩黄昏，无计留春住
风雨驱走了春光，女主人公虽然对离去的春天无限留恋，可是又有什么办法留住它呢？她只能在黄昏时节的庭院里，对着闭起的院门而无限惆怅。“门掩”，和上阕的“庭院深深”、“帘幕无重数”遥相呼应，再次强调女主人公所处环境的寂寞和与世隔绝。古人珍惜春光，往往在诗词中设想能够留住春天，比如黄庭坚的《清平乐》词：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。”但是欧阳修这首词中，女主人公无法挽留的不仅是春光，还有在这庭院中虚耗掉的青春年华；当然，还有那位走马章台的夫婿。对于她来说，爱情和时光都已经失去。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去
寂寞深闺，唯有庭院里的花草与她相伴。她含泪问花，然而花又怎么能够回答她那些令人心酸的询问？何况已经是晚春时节，一阵风袭来，枝头的花朵便化为片片落红，飞过那无人玩耍的秋千。本词为欧阳修的名作，除上面的“庭院深深”之句外，这两句因为语言浅白而意蕴极深，也特别受人激赏。清初词人毛先舒对这两句词有详尽的剖析：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅。两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词日：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅，而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？”（清王又华《古今词论》引）传说唐玄宗妃子杨玉环美貌而善解人意，玄宗呼之为“解语花”。本词暗用这一典故，反说花不能语，那么女主人公的满腹辛酸，最终是无处可述了。读者至此，对她更添一层同情怜惜。
【评解】
这首闺怨词被后人一致认为是欧词中的佳构。但对本词的主旨，一直有不同的说法。一种意见认为，欧阳修善写男女之情，闺中所写的春怨就是本词原意。另一种看法则认为，本词是借男女之情，喻君臣之遇。后一种观点以清代的张惠言为代表，他说：“‘庭院深深’，闺中既以邃远也；‘楼高不见’，哲王又不寤也；‘章台’‘游冶’，小人之径；‘雨横风狂’，政令暴急也；‘乱红飞去’，斥者非一人而已。殆为韩范作乎？”“韩范”指欧阳修政治上的盟友韩琦和范仲淹。张惠言本人是清代常州词派的代表，填词讲究寄托和寓意，所以对这首词也作政治寓言式的理解。其实在北宋词人中，欧阳修年辈较早，他对词这种文体的态度还是比较传统的，填词只是“以其余力游戏”（宋李之仪《跋吴思道小词》）而已，未必有后人分析出来的那么深的含义。