建筑形体与细部是互相结合的，是从整个建筑艺术造型的要求出发的。远看要求全貌的轮廓比例合宜，侧影明快；近观要看装饰细部的雅致调和、生动丰富，做到远近宜人。有些建筑、体形比较朴实平板，如在重点部位，门窗细部丰富而有变化，可以使建筑克服平庸呆板之病。故门窗的装修在建筑装饰上，占有极重要的地位。中国窗格结构丰富是世界闻名的。
六常见建筑装饰名称
中国古代建筑在长期发展过程中形成了一套专用的术语，它对了解古建筑的特点或者对古建筑的文物、艺术价值的鉴赏来说，都有一定的实用意义。如：
硬山：系双坡屋顶形式的一种，山墙同屋面平齐，也有略略高出屋面者。两坡相交处有屋脊。
悬山：属双坡屋顶形式之一，其特征是，屋面伸出山墙之处屋面两坡相交处有脊。此屋顶又称“挑山”。
庑殿：属四面坡屋顶形式之一。由四个倾斜的屋面和一条正脊（或叫平脊）和四条斜脊组成整个屋顶，屋角和屋檐向上微翘，使屋面略呈弯曲状。
歇山：属四面坡屋顶形式之一。由四个斜屋面一条正脊、四条垂脊和四条戗脊以及山花（两侧斜屋面上部三角形山墙）所组成。它与庑殿相比，多了“山花”和戗脊。
重檐庑殿：双重四面坡屋顶，上层屋顶完全与庑殿顶形式相同。
卷棚顶：属两面坡屋顶之一。主要特点是两坡相交之处为弧形曲面，没有突起的脊形。
攒尖顶：属锥形屋顶，其形状有许多种，如圆形、方形、三角形、正多边形等等。可以分别叫圆攒顶、四角攒顶、三角攒顶等等。
盔顶：屋顶形如古代武士的头盔而得名。
穹隆顶：圆丘形屋顶。
盝顶：盝乃宝匣之意，此种屋顶形如长方形匣子，多为重檐式。
藏式楼：流行于藏族聚居地区的堡式楼，墙体有上小下大的明显收分，屋顶多有紫红色女儿墙。
我国南方流行几种山墙式样，如马头墙，其屋顶也属双坡式，而山墙高出屋面许多，并随屋顶的斜坡而呈梯形。
风火墙：山墙高出屋面许多，类似“马头墙”，但是每个梯形墙头有挑角耸起，形成特殊装饰。此墙设在屋顶两侧，有防止火灾蔓延的作用，故又名“防火墙”。
女儿墙：高出屋面的短墙，也有两面坡屋顶的前坡前墙上高出屋面的短墙。从其作用上说，又称“压檐墙”。
屋顶上的装饰，常见的有：
吻兽：古建筑屋顶正脊两端多饰以兽形瓦塑。最早的称“鸱尾”，约从晋代开始有此装饰。其形如向正脊中心方向卷曲的鱼尾，据说是一种海兽之尾。隋唐时期仍用这种形式，中国唐或晚唐出现了“鸱吻”，形似一具张口吞脊的龙头，有短粗的尾巴。这种吻兽到宋辽金时期仍普遍采用。从宋代《营造法式》中记载“龙尾”的脊饰上，可以看到形似蟠屈上弯的龙形“龙吻”。元代以后多为“龙吻”的样式，称为“吻兽”或“大吻”。
从吻兽尾部的卷曲情况，可以区别其时代特点。元代时，吻兽尾部逐渐向外卷曲，明清时期其尾已完全向外卷曲。特点与元代之前的鸱吻完全不同了。
垂兽、饯兽、走兽：戗兽上多用走兽装饰。汉唐时多用三五枚翘起的筒瓦作为装饰。宋代规定用嫔伽一枚、蹲兽一到八枚，最少用蹲兽一枚。从古建筑遗迹中常见有，嫔伽一枚、蹲兽一至四枚，式样与顺序都不固定。清代皆用单数，如三、五、七、九枚，形象也较生动。
勾头瓦、滴水瓦：勾头瓦是檐头每垄瓦的第一块筒瓦，滴水瓦是檐头每垄瓦的第一块板瓦。上印有装饰纹样、文字，是考古学中的重要资料。
瓦由简到繁的发展过程，对屋顶装饰有很大影响。周代出现制瓦技术，有了质地良好的筒瓦、板瓦。南北朝以前都用灰瓦。北魏时期部分瓦件如鸱尾、勾头、滴水等重要构件已用琉璃瓦。唐宋的重要建筑物一般为琉璃瓦剪边。到明代，才有全部用琉璃瓦顶的建筑。
七木、石构件的装饰
栿：俗称梁，栿有许多具体名称。作为装饰最明显的梁架主要是明栿，它主要是天花板以下的梁枋构件，表面加工较细，多有彩绘装饰。明清时期的建筑，天花板上、下的栿加工都比较细，可以说都是明栿的做法。
月梁：是明栿的一种形式。月梁多施彩绘或雕刻。
柱：柱本身的形制，从其式样看，有圆柱（又分直柱、棱柱）、八角柱（分小八角柱、正八角柱）、方柱（包括梅花柱）、雕龙柱等。棱柱隋以后少用，小八角柱多在宋以前用。唐建中三年（782年）建立的南禅寺大殿的方柱，为现存最早的方柱。唐代以后则很少用。大昭寺有“亞”字形柱。明清有一种梅花柱，为方形的擎檐柱。在北宋已有雕制蟠龙的柱，晋祠圣母殿的雕龙柱为现存最早实例。曲阜孔庙大成殿的石料雕龙柱，为明清时期的代表作品，规模宏大，雕工精细。
柱侧脚：古建筑的柱子都略向内倾斜，而非笔直而立，这种斜度称“柱侧脚”。宋代规定柱侧脚为柱高的百分之一。唐代的建筑实例超过了这个比例。元代建筑永乐宫龙虎殿的柱侧脚其比例达到2.9%。明清的柱侧脚比例很小，几乎觉察不出。
柱础：古建筑的柱子下有石础，唐代到元代多为露明柱础，形状如覆盆，上面多雕刻莲花瓣作为装饰。宋辽金时期的柱础多雕花纹。元代多素面，不雕花饰。
柱础有单层、双层、三层数种。单层多为鼓形；双层者上为鼓形，下为方形、八角形或覆莲。
额枋：在古建筑的檐柱与檐柱之间，有横置的大型方木构件，用来承托其上的斗拱，此木构件有大小两条并行，上边为大额枋，大额下边平行一条辅助构件为小额枋。枋是装饰彩绘的重要部位。
雀替：在柱上端与枋、梁交接处有一横置短木构件，称雀替。它可能是栱形替木演变而来的。其作用不外是减少梁枋的跨度，从而增加梁头的剪力。雀替历代有很多变化。北宋以前的雀替，基本上没有脱离栱形特点。宋至元有两种基本形式：一是楔头绰幕（宋代称雀替为“绰幕”），其外端刻有二、三瓣为装饰；一是蝉肚绰幕，其外端雕成曲线形，好像展开的鸟翼。
两柱之间距小而雀替长进，两雀替联结起来，叫“骑马雀替”。明清代建筑中有些实例。
明代以前，雀替多半只有彩绘，很少加雕刻。明代起多雕刻卷草式云纹。清代中期以后，还雕刻各种飞禽、龙头等纹饰。
斗拱：我国古建筑中檐柱、枋上的重要支承构件组群。它的构件主要由斗形木块和弓形横木交错重叠而组成，它可以逐层出挑，起到支撑荷载的作用，并有独特的装饰效果，形成传统建筑的一大特征。早在隋唐时期斗拱的式样已定型。宋代有了完备的规定，斗拱可多达“五跳”之多。
斗拱分布有内外檐两部分，内檐斗拱自唐代以后渐渐减少。
斗按其位置的不同，其名称分别为栌斗、散斗、交互斗、齐心斗等，斗的形状基本为方形，斜栱上的斗为多角形。
斗的不同部分其名称为耳、平、欹，三方面的高度比例为4∶2∶4。
栱在早期为“翼形栱”，明清时期发展成为“三幅云”的固定形式。
昂：昂是起挑杆作用的木构件，分真昂、假昂，假昂不能起挑杆作用，多为平出的华栱外端斜下砍成昂形。
铺作：斗拱是成组的构件，斗拱组合的构件总称“铺作”。由于位置不同，有柱头铺作、补间铺作、转角铺作之分，柱头铺作即置于柱上端的斗拱群。两柱之间的枋上，阑额上的斗拱群叫补间铺作，殿四角的斗拱群叫转角铺作。
飞子：又叫飞椽，置于檐椽前端的檐口短椽，它的末端承担瓦口，飞子的前端断面称椽头盘子，施有彩绘图案。
垂鱼、惹草：古建筑的山花上有一木质垂直装饰板，叫垂鱼，或叫悬鱼；山花两侧斜置的搏风板上各有一突出的雕刻装饰，叫惹草。垂鱼的长度从三尺到一丈，雕有纹饰，多为缠枝纹样。
菱花窗：是雕成的窗棂，常用在宫殿、寺观等建筑的主要门窗上。主要形式有：
双交四椀菱花：两根棂子相交，由菱花组成四个圆形，有两种交叉方式：正交，中线垂直成直角相交；斜交，中线偏45°成直角相交。
三交六椀菱花：正交，中线垂直，两旁棂子作60°相交；斜交：中线偏30°相交。
另有三交毯纹菱花、三交六椀带龟锦菱花格心、三交满天星六带艾叶菱花格心、双交四椀嵌橄榄球纹菱花格心、古钱菱花。
民间窗格：各地散布着各种优美的窗格。现在把具体的分类列下供参考。
分格类：平行直棂、斜方格眼、攒方锦、六角与八角形；步步锦、灯笼锦、归脊锦等。
连锁类：楔接纹、献礼纹、并合锦十字花、方圆光、风车；套方锦、汉纹、金钱纹、万不断纹等。
波纹类：（线的曲折变化）平行波纹、相对波纹、万字纹。
回端纹类：（又称拐子纹）如意纹、雷纹、之字形纹、凹字形云板、盘长纹。此外还有冰裂纹类，什锦嵌花类。
窗格间的花头与岔角的装饰有如下几类：
文字型：工字、寿字、喜字、福字、万字等吉祥字样。
花草型：梅花、桃、吉祥草、莲花、莲实、莲叶、水仙、竹叶……虫鱼型：卧蚕、蝙蝠、蝶、鱼……
几何纹：回纹、云纹、方胜等。
器物纹：如意、锦结、套环……
透花窗（又叫漏窗）：是在墙垣上开的窗，用来点缀园林，分隔庭院。由砖瓦等材料组合而成。其外框有扇形、叶形、多角形、圆形、椭圆形及南瓜形……框心花纹大致与民间窗格类似，只因材料不同，结构不一，而有它的特殊风格主要有：宫式、八角、竹节、绦环、叠锭、席纹、菱花、芝花、万字、套方、冰纹、波纹、回纹等。
中国建筑窗格在构图与处理上要求有中心、有系统，交代清楚，构图明确，花格的局部与整体衬托得宜，局部与整体呼应连贯，力量均衡，布置匀称，疏密得宜，错纵有致，形成韵律节奏。如满布式窗，虽花纹繁密，但有条有理，系统分明。
用变化多端的花头与岔角来连贯棂框，可使平板的窗格生动有趣，使结构与装饰达到高度的统一。
板门：唐代建筑全用板门，宋代重要建筑仍用板门。板门上有门钉和铺首。魏时已有门钉，一般为纵横三至七路，每路三至七枚。清代有严格规定，最高级建筑用九路，次为纵九横七，最少纵横五路。
格扇门：一般每间四扇，每扇中间用抹头隔开，格心式样有十多种。有的同菱花窗格类似，雕工精细。下面为裙板或叫障水板。宋制格扇都有腰华板，俗称“四抹格扇”。腰华板有精美雕饰。
垂花门：多为府邸、宅院中的二门，它是分隔内外宅院的重要标志。住宅垂花门里排柱间装有屏门，起遮挡作用。垂花门在游廊的宅院中，可作为游廊的起讫点。垂花门是宅主人社会地位、经济地位的标志，又作为吉祥平安的象征，故有强烈的装饰要求。在垂花柱、角背等构件上，有精美的雕刻，正面枋下常饰有雕镂精美的花罩。垂花门施有色彩绚烂的彩绘，显得分外华贵。在园林建筑中，垂花门既有划分园林空间的作用，又有隔景、障景、借景的艺术效果。垂花门形式很多，常见的有：
独立柱担梁式垂花门：这是一种构造简洁的垂花门，梁头下端各悬一根垂莲柱，形如樵夫挑担，又称“二郎担山”垂花门。
一殿一卷式垂花门：此为较普遍的形式。正面看，如大屋脊悬山形式。梁头下垂着两棵垂莲柱。背面为卷棚悬山形式，柱间装有屏门。
五檀单卷棚垂花门：此种垂花门显得稳重大方，但比不上一殿一卷式垂花门轻巧秀丽。
四檀廊罩式垂花门：此种垂花门多用于园林，与游廊相接，常作横穿游廊的路口。廊罩式垂花门是两面完全对称的建筑，两面都有垂莲柱。
除以上常见的垂花门以外，尚有形式特殊的垂花门。例如：
独立柱前后出厦式垂花门：它只有一排柱子，上架部分为前后出厦式，造型颇新颖。颐和园的画中游东北墙垣入口处，矗立着这样一个造型别致、装饰考究、彩绘精美的垂花门。
卷棚歇山式垂花门：其屋面呈卷棚歇山形式，四面出檐，翼角翘起。倒悬垂花柱，显出灵巧飘洒的姿态。颐和园长廊东端的垂花门便是这种形式。
垂檐歇山式垂花门：北京北海北岸徵观堂垂花门即此形式，目前仅发现此一例。
并列中柱式垂花门：北海画舫斋西北隅有一座垂花门即此形式，采用并列中柱，前后梁头挑出，下悬垂莲柱。
四檀卷棚垂花门：外形为单卷棚式，此垂花门结构简单合理，而又不失其华丽的特色。
外琉璃内木构式垂花门：北京故宫东六宫的钟粹宫，有这样一座垂花门，从外面看是一座琉璃花门，内为木结构，顶为单卷棚式。
垂花门的装饰以华丽考究为特色。垂花门上的雕刻饰件很多，垂莲柱是垂花门的基本特征，在倒悬的柱头上刻有仰复莲、风摆柳、四季花等。两垂柱中间的连栊枋上装有透雕蕃草图案的花板，其他雕饰也十分考究。油饰彩绘是垂花门的重要装饰手段，常见的彩画有苏画、旋子彩画两大类，前者多用于园林垂花门，后者为宫廷、坛庙垂花门的装饰。
栏杆雕饰：隋唐至元代多雕狮子、明珠、莲花。明清时期通常雕刻卷云、龙纹、石榴头等。栏杆中的华板历代变化较多。汉代有套环、斜方格的形式，南北朝、隋、唐、五代多用几何纹等，也有雕刻人物故事的。明清时期华板雕刻越来越细腻，繁缛。特别是园林建筑中出现了多种多样的花栏杆，雕刻有梅花、冰片、方胜等纹饰。
另外尚有“坐凳栏杆”、“靠背栏杆”以及“花栏墙”等形式。