刘姥姥已在地下拜了几拜，问姑奶奶安。偌大年纪的拜如此年轻的，多么尴尬？而凤姐一边安之若素地接受刘姥姥参拜，一边“忙说”：“周姐姐，快搀住不拜罢，请坐。我年轻，不大认得，可也不知是什么辈数，不敢称呼。”凤姐真是天才的语言大师！不着痕迹地把“老拜小”抹平了。周瑞家的回“这就是我才回的那姥姥了”。这话更妙，凤姐早该知道拜者乃长辈。曹雪芹真是天才的语言大师。
凤姐跟刘姥姥寒暄，更有意思。荣国府是大贵族，大富翁，刘姥姥贫无立锥之地，凤姐却说：“亲戚们不大走动，都疏远了。知道的呢，说你们弃厌我们，不肯常来；不知道的那起小人，还只当我们眼里没人似的。”这当然不是真话，但凤姐说得真诚。听了刘姥姥的解释，凤姐又来一番话：“……朝廷还有三门子穷亲，呢，何况你我。”贵族当家奶奶跟贫苦农村老太平等地成了“你我”了。谁说凤姐不平易？谁说凤姐不随和？凤姐真是个天才外交家，虽然面对的是八杆子打不着的穷亲戚，即使是来打秋风的穷亲戚，她也绝对不伤害对方。山东人有句俗话：做人不要“没钱赊仇家”。凤姐深请其道。
刘姥姥直接求帮，凤姐并不马上回应，而是先安排她吃饭，刘姥姥吃饭的工夫，凤姐把周瑞家的叫来，问：这刘姥姥到底是怎么回事？周瑞家的转达了王夫人的话：他们王家跟王狗儿家“偶然连了宗”，过去他们来“也没空了他们”，叫二奶奶裁度着办。凤姐弄清了突然冒出来的“王家”亲戚，立即拿出处理办法。先向刘姥姥说了番著名的“大有大的艰难去处”，然后说今儿你既老远的来了，又是头一次见我张口，怎好叫你空回去呢。可巧昨儿太太给我的丫头们做衣裳的二十两银子，我还没动呢，你若不嫌少，就暂且拿了去吧。”送完银子，快刀斩乱麻，立即送客：“天也晚了，也不虚留你们了，到家里该问好的问个好儿吧。”
逐客之令，说得何等婉转、又何等坚决！
凤姐对打秋风的刘姥姥并没怠慢，大方地施舍了银子。为什么？因为刘姥姥的女婿王狗儿家曾和“金陵王”联宗。怠慢刘姥姥等于怠慢凤姐娘家！但是凤姐又不能做出“你要钱我就给钱”的太大方样子，所以她要说这银子是太太给她的丫头做衣裳的。
刘姥姥对凤姐说“瘦死的骆驼比马大”的话虽然很粗俗，但是凤姐可能听着很受用。很可能刘姥姥离去后，萦绕在凤姐耳边的，就有这句俗而又俗、却很有哲理的话。
脂砚斋认为，刘姥姥见王熙凤是“借刘妪人阿凤正文”，是曹雪芹得意之笔。甲戌本回末批道一进荣府一回，曲折顿挫，笔如游龙，且将豪华举止令观者已得大概，想作者应是心花欲开之候。”
丹凤眼·掉梢眉·依弗那
王熙凤到底什么模样儿？曹雪芹写林黛玉和刘姥姥眼中是同一个季节的王熙凤，却像是两个人物。
刘姥姥看到的王熙凤显然是初冬打扮家常带着紫貂昭君套，围着攒珠勒子，穿着红桃撒花祆，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳。”从穷人眼里写出一个衣着非常讲究、养尊处优的贵族少奶奶。衣服外表用洋绉锻，里子是紫貂皮、银鼠皮。装扮洋气，价格昂贵。相信凤姐的衣料、皮料，还有刘姥姥看到的凤姐房间的软帘、靠垫用料，都不可能是穷婆子刘姥姥能判断出来的，只能是曹雪芹借刘姥姥的眼，传达作者来自御用织造府的广博见识。而在刘姥姥眼里出现的凤姐本人，尽管没有对其五官的描写，给人的印象却端庄、大方、稳重。完全是管家大奶奶的做派。
林黛玉看到的王熙凤其实像是初冬的打扮，这段描写成了古代小说研究者常引用的经典外貌描写：
“彩绣辉煌，恍若神妃仙子。头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂。下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含威春不露，丹唇未启笑先闻。”
凤姐的装扮呈现在贵族少女林黛玉眼中。因为林黛玉家庭背景同样是贵族，就不是曹雪芹代她观察，是她自己观察。黛玉从凤姐的装扮主要看到的是什么？是既豪华、昂贵又时髦。她的假发髻上用金丝银线攒起多种宝石，发髻上再插上凤口衔挂珠串的金钗。脖子上的项圈用赤金、珠玉扭成飞龙形状。身上佩戴价值不菲的古玉，衣服呢？是最顶尖的衣料（银鼠、洋绉）和能显出身体曲线的时髦剪裁（窄褙祆）相结合。一言以蔽之：彩绣辉煌。
更值得注意的是，林黛玉眼中王熙凤的眼睛和眉毛。
“一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉”。
凤姐的眼睛和眉毛太奇妙了。它只能放到王熙凤脸上，绝对不能放到《红楼梦》任何一个其他女性脸上。
凤姐无疑是美的，但因为“三角眼”和“掉梢眉”出现，她的美，就完全区别于林黛玉的娇弱之美，薛宝钗的富态之美。
丹凤眼，指细细长长、虽是单眼皮、但曲线柔和的美丽眼睛；柳叶眉，指眉毛像柳叶样细而长的柔美形状。但是凤姐的眼睛和眉毛另外加了限定：她的丹凤眼是“三角”，柳叶眉是“掉梢”。
这就和通常的丹凤眼、柳叶眉完全不同了。
这就有了狠相、奸相、悼妒相、霸王相，还带上了一丝邪气。
这双眼睛和眉毛就使得凤姐跟贵族少妇应有的温婉、娴静彻底绝缘。
凤姐这双炯炯有神的三角眼，将在她做的一切奸诈、机变的事时，瞪起来；这两弯掉梢眉，将要在她做一切发狠、发怒、发飙的事时，立起来。
就像林黛玉的眼睛和眉毛亘古未有，在中国古代文学中，也从来没有出现过凤姐这样的眼睛和眉毛。也正是这样的眼睛和眉毛的出现，进而带来凤姐的“粉面含威春不露”特点。
其实，凤姐还有个大家没怎么注意的外貌特征，不是娘胎带来而是后天形成：太阳穴总贴着“依弗那”。
所谓“依弗那”是西洋治头疼的药膏，像橡皮膏，剪成圆形，贴在太阳穴上。
晴雯感冒后，太阳穴疼，贾宝玉决定彻底用西药给她治一治，派麝月找凤姐要“姐姐那里常有那西洋贴头疼的膏子药，叫做依弗那，”。果然要来，给晴雯贴上，麝月感慨：“病得蓬头鬼一样，如今贴了这个，倒俏皮了。二奶奶贴惯了，倒不大显。”
这段似乎琐屑的描写，透露一个重要信息：凤姐经常头疼。
人为什么头疼？用中医观点看，因为用脑过度，少阴不足。
凤姐为什么经常头疼？总是需要贴“依弗那”？
当然是曹雪芹巧妙地写她“机关算尽太聪明”。
在林黛玉眼中凤姐贴“依弗那”没有？没看见。
在刘姥姥眼中凤姐贴“依弗那”没有？没看见。
其实凤姐贴了，曹雪芹却似乎给“依弗那”使了隐身法，不叫林黛玉和刘姥姥看见。
实际上，是曹雪芹不忍心用“依弗那”破坏凤姐这个“另类”美人的美。
他又不想舍弃凤姐这一重要外貌特点，这一几乎是画龙点睛的特点。于是，凤姐儿某个外貌特点，后天形成、牵涉内心世界乃至牵涉性格基调的外貌特点，居然通过晴雯感冒隐蔽地写了出来！
妙哉！
凤姐是风月人物吗？
——王熙凤毒设相思局（上）
贾蓉贾蔷等贾府的年轻爷们儿，在凤姐周围形成势力圈儿，成为凤姐的马前卒。凤姐并没有红杏出墙，她的“淫妇”名声是程高本制造的假案。
凤姐是不是风月人物，历来是红学研究争论的焦点之一。
有研究者认为王熙凤是风月人物，风流淫荡是凤姐性格的组成部分，还认为凤姐的风月活动表现为跟侄儿贾蓉、贾蔷乱伦。有人甚至说，王熙凤跟贾瑞本来就有淫乱关系，贾瑞家贫，又是王熙凤的小叔子，焦大骂“养小叔子的养小叔子”指的就是王熙凤养贾瑞。
俗话说：哪个庙里都有冤死的鬼。不仅历史人物会出现冤假错案，文学人物也会。说王熙凤是“淫妇”，说王熙凤风流放荡，说王熙凤跟贾蓉乱伦，说王熙凤养小叔子，都是冤假错案。
那么，为什么说王熙凤不是风月人物？她跟贾蓉、贾蔷、贾瑞是什么关系？她为什么要毒设相思局害死贾瑞？
程高本制造的凤姐冤案
说王熙凤是风月人物的空穴来风从哪儿吹出来？
主要从道光年间以程高本为依据的评点吹出来。
这就需要简单说明一下《红楼梦》的版本。
曹雪芹在世时，《红楼梦》抄出三个本子：《脂砚斋甲戌抄阅再评本》简称“甲戌本”；《脂砚斋凡四阅评过己卯冬月定本》简称“己卯本”；《脂砚斋凡四阅评过庚辰秋月定本》简称“庚辰本”。现存所谓“甲戌本”、“己卯本”、“庚辰本”都是过录本。甲戌为乾隆十九年（1754），己卯为乾隆二十四年（1759），庚辰为乾隆二十五年（1760）。冯其庸先生认为，庚辰本是曹雪芹生前最后的定本，与曹雪芹逝世时间相隔仅两年多。
曹雪芹1763年除夕逝世后二十八年，程伟元、高鹗出版了活字印刷《绣像红楼梦》。全书一百二十回，续写了后四十回，并对前八十回做了很多改动，红学界称为“程甲本”，王熙凤被改成了风月人物。第二年程、高又出版“程乙本”，改动更大。相当长时间内，社会上流传的，都是程乙本，对王熙凤的误读也出自程乙本。
《红楼梦》早期点评者脂砚斋和畸笏叟都没说王熙凤是风月人物，没分析王熙凤的风月故事。因为他们看到的，是曹雪芹本人的文字。道光之后，认为王熙凤是风月人物的观点盛行起来。姚燮和张新之的评语最有代表性，影响也最大，他们都点明，王熙凤的情人是贾蓉和贾蔷。他们的评语距脂砚斋近一个世纪。姚、张二人，还有其他点评者如洪秋蕃为什么做出跟脂砚斋完全不同的点评？因为他们依据程伟元和高鹗的程高本。
程高本在续写《红楼梦》后四十回时，按照程、高的美学追求，对《红楼梦》前八十回做了许多改动。王熙凤身上的关键改动，是把大闹宁国府的王熙凤的“酸”、“辣”改成“淫”、“贱”，“酸凤姐大闹宁国府”几乎变成“淫凤姐调情宁国府”，成了王熙凤和贾蓉暧昧关系的赤裸裸“招供”。庚辰本中王熙凤对贾蓉的震怒被改成娇嗔，贾蓉对婶娘的畏惧哀求，被改成向情人暗送秋波。
程高本对第六十八回“苦尤娘赚人大观园，酸凤姐大闹宁国府”这一回文字篡改最多，我们看关键的段落是如何化神奇为腐朽的。在程高本中，当凤姐到宁国府大闹时，文字如下：
“贾蓉只跪着磕头，说：这事原不与父母相干，都是侄儿一时吃了屎，调唆着叔叔做的，我父亲也并不知道。婶娘若闹起来了，侄儿也是个死。只求婶娘责罚侄儿，侄儿谨领。……只当婶娘有这个不肖的儿子，就惹了祸，少不得委屈还要疼他呢。，说着，又磕头不绝。”
张新之在贾蓉说“就惹了祸，少不得委屈还要疼他呢”旁边加评：“直搠其心，语有挟制。”
如果贾蓉真是这样说的，张新之的评语靠谱。岂不知，曹雪芹笔下的贾蓉根本不是这样说的。庚辰本是这样：
“贾蓉只跪着磕头，说：这事原不与父母相干，都是儿子一时吃了屎，调唆着叔叔作的，我父亲也并不知道。如今我父亲正要商量接太爷出殡，婶子若闹起来，儿子也是个死。只求婶子责罚儿子，儿子谨领。……原是婶子有这个不肖的儿子，既惹了祸，少不得委屈，还要疼儿子。，说着，又磕头不绝。”
在曹雪芹笔下，贾蓉对凤姐苦苦哀求：因为他调唆叔父做的坏事，怕父亲知道了罚他，何况他父亲有重大的正事，在办爷爷的丧事。一切求婶子开恩！贾蓉为了求凤姐开恩，连爷爷的丧事都搬出来，还把自己尽量贬低，自居为凤姐的不肖之子。儿子既然惹了祸，做父母的只好还疼他。贾蓉这番话，是为贾珍开脱，也是贾蓉口才极佳的表现。从这番话看不出贾蓉跟凤姐有什么暧昧关系。
庚辰本中，贾蓉对凤姐的态度，是惧怕和讨好，程高本中贾蓉对凤姐则语气暧昧、要挟。我们看关键的两句话有何不同：
程高本中贾蓉说“只当婶娘有这个不肖的儿子，就惹了祸，少不得委屈还要疼他呢。”这是贾蓉有恃无恐向凤姐发赖甚至于要挟。“只当”有不肖的儿子，是理直气壮要求凤姐放过他，“就惹了祸”暗含：我就是惹了祸，因为你我的关系，能奈我何？“少不得委屈，还要疼他呢”。“他”就是“我”，你的情人。
庚辰本中贾蓉说：“原是婶子有这个不肖的儿子，既惹了祸，少不得委屈，还要疼儿子。”是贾蓉嘴巴甜甜地向长辈求饶。“原是”不肖的儿子，我就是您的儿子！“既惹了祸”，我既然犯了错误，您做长辈的，大人不计小人过，只好委屈自己，继续疼不肖之子。
个别字词一改，人物说话口气及透露的人物关系，完全变了！
贾蓉说完后，凤姐什么表现？
庚辰本是：“凤姐见他母子这样，也再难往前施展了，只得又转过一副形容言谈来，与尤氏反赔礼说：我是年轻不知事的人……，”
在庚辰本中，凤姐大闹的对象是尤氏，使得她态度缓和下来的也主要是尤氏。凤姐是因为大闹目的基本达到，聪明地收兵，转向务实地为自己谋利。
程高本却把这段话改得面目全非：“凤姐儿见了贾蓉这般，心里早软了，只是碍着众人面前，又难改过口来。因叹了一口气，一面拉（贾蓉）起来，一面拭泪向尤氏说……”尤氏被完全抹杀，变成了凤姐因为跟贾蓉有“交情”，态度变软了，反而在贾蓉眼前委屈地落泪了。这样一改，凤姐跟贾蓉苟且，凤姐因为这种特殊关系而改变态度，岂不成板上钉钉啦？
更有甚者，凤姐大闹宁国府后，在庚辰本中是“尤氏忙命丫鬟们服侍凤姐梳妆洗脸，又摆酒饭，亲自递酒拣菜”。向凤姐做好做歹的是宁国府当家人尤氏，结果是凤姐跟尤氏重新恢复妯娌友好关系。程高本却改成最后结果是王熙凤话中有话、扭扭捏捏地向贾蓉撒娇。在尤氏、贾蓉表示要登门拜谢后，程高本加上一大段文字。正是这些程高本增添的污言秽语，才相应地引出了姚燮、张新之等人对凤姐和贾蓉有暧昧关系的错误判断：
“凤姐儿道：罢呀！还说什么拜谢不拜谢。，又指着贾蓉道：今日我才知道你了！，（姚评：含混得妙不可言）说着，把脸却一红，眼圈儿也红了，似有多少委屈的光景。（姚评：我也说不出。）贾蓉忙赔笑道：罢了，婶娘少不得饶恕我这一次。，说着，忙又跪下。凤姐儿扭过脸去不理他，（张评：此等处有目共赏。）贾蓉才笑着起来了（姚评：私情如画。）”
程高本炮制者接着还有更露骨的凤姐和贾蓉调情描写，并引出了姚、张等点评家对凤姐“私情”的津津乐道：“贾蓉旁边笑着劝道：好婶娘，亲婶娘，以后蓉儿要不真心孝顺你老人家，天打雷霹！，（姚评：想老天无暇顾此。张评：写来恰好。）凤姐瞅了他一眼，啐道：谁信你这……，（姚评：成何形景？）说到这里，又咽住了。（姚评：妙！）”
程高本在增加了贾蓉跟凤姐当着尤氏的面打情骂俏的文字之后，还增写了两段情节：贾蓉跪着给凤姐敬酒；贾蓉亲自把凤姐送回荣国府。完全是狗尾续貂！程高本制作者妄加的、乌七八糟、低级下流的烂文字，把王熙凤写成当着继母尤氏的面、当着丫鬟仆妇的面，肆无忌惮跟贾蓉调情的烂货！写成了因为情人背叛了自己而伤心的弱女子！简直成了《金瓶梅》的潘金莲兼李瓶儿。完全扭曲了王熙凤的形象。也就是因为程高本肆意篡改和妄加蛇足，加上点评卫道者的推波助澜，王熙凤被钉在“淫妇”耻辱柱上几乎一百年。
贾蓉贾蔷跟凤姐是什么关系？
那么，凤姐跟贾蓉贾蔷到底是什么关系？