十八个参加卡内基音乐厅音乐会的年轻人中，东方人就占了九位，而且个个表现得比西方人杰出。
原因是什么？
你学钢琴十二年来，至少参加了十几场演奏会，每一次我都推说自己忙，没去听，甚至很残酷地说：
“直到有一天你在纽约卡内基音乐厅演奏，我才会去！”
今天，我终于去了，当你在第五十四届年轻音乐家系列演奏会中弹完压轴曲，获得全场最热烈的掌声时，我几乎抑制不住满眶的泪水。
孩子！请不要觉得我这个父亲要求太多，因为我知道你是个容易自满的人，只有当我把标准定得高，常常警示你“山中无大木，小草也为尊”时，你才可能求取更高的水准；所以尽管今天大家都说你表现得最好，我仍然要告诉你“还差得远”！甚至要说：“即使今天表现不如你的人，只怕很快也将爬到你上面，尤其是那些由亚洲专程到纽约来学音乐的学生，因为他们以全部的时间投入。而你，还只是玩票！”
确实，今天除了你终于能在卡内基音乐厅演出，令我感动，那些年轻人，更使我惊讶，他们使我坚信未来的世纪属于中国、日本和韩国人！
这种信念，是我近几年才有的。因为当我十年前回台湾，在中部听一个学生演奏时，发现尽管她每天练琴五六个小时，弹出来的味道却不对，想必因为东西文化隔阂，造成乐曲诠释上的问题。这使我想起有一次马友友和张万钧到家里来时，马友友曾说西方音乐界，对于他出自中国家庭，却能如此深入诠释西方乐曲感到惊讶。
从那时起，我就认为毕竟东方不是西方，那思想上的差距，是很难用勤苦练习来弥补的。如同西方人学中国画，再怎么用功，总是味道不正，带了洋味！只有像马友友这种生长在西方的天才，才能有大的突破。
但是从大约六年前，你参加朱丽叶音乐学院先修班的入学考试时，我听完一位来自台湾女孩的练习后，开始改变想法。我发现东方家庭特有的严格要求，既使孩子比西方人下苦功，在技巧上杰出，更由于游学的普遍，以及生活的西化，逐渐减少了东西文化的差距。
当东方国家输入西方科技、机械文明之后，自然改变了工作的方式、管理的方法，进而影响了生活的步调和思想的模式，整个文化也就比较西化了。所以那一次在朱丽叶，我听到的不仅是流丽的音符，而且是深入的诠释。
而今天，在全部十八个年轻音乐家中，居然东方人占了九位，并且显然表现得比西方人杰出，我怎能不惊喜？他们都可能是未来世界乐坛的新秀，如同马友友一样，站到西方乐坛的巅峰啊！
这地球真是愈来愈小了！过去我们只要跟一乡、一省的人比，而今却时时可能面对全世界的挑战。甚至我这几年对西方人学中国画，也开始刮目相看，每次回台演讲，更强调：
“不要以为水墨画一定是中国人的天下，实在由于西方人对东方哲学的钻研愈来愈深入，在他们的作品中加入了不少东方技巧。而东方人则由于西化，在道统作品中有了西式的改变，结果是东西方愈来愈接近。如果我们不知道努力保有东方优良的道统，只怕有一天会被西方人超越！”
对的！优良的道统！就是孝悌忠信、礼义廉耻，使我们既能从西方习到自由的学风、海阔天空的创造力，更能有超越西方的自我要求和自我完成的用功态度。你想想，拿东方人的智慧、苦功，加上西方式的创造力，未来世界的重心可能不移到东方？
什么是你这个在国外长大的孩子，该跟美国人看齐的，什么又是你必须保有的中国道统，相信你一定心里有个数了！
刘轩的话
“西”方主义
老爸在这篇文章里充满了大东方的理念，但老爸也常强调，别以为水墨画只有东方人能画，现在西方人也以更系统、更严谨的态度学习，效果可能比东方人好。
在求学过程中，我渐渐发现“文化”并不难，千万别觉得自己太了不起。像我在大学里选修过文言文，整堂课除了我和教授之外，几乎都是西方人。听他们解读《史记》，真把我吓一跳。所以当我们在为自己文化感到骄傲的同时，更必须精益求精，因为外国人正在迎头赶上！