书城现实爱之奏鸣曲
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第31章 英雄变奏曲(中)

我拿出贝斯,接上讯号线,接着便曲身蹲在门边。就在门的铰链下面,有个可以接讯号线的输入孔。这是我昨天花了十五分钟迅速搞定的成果,从扩大机那边拉出一条线,装在门边。

正要窃据音源装置时,我的手停了下来。不知道为什么,我突然想起哲朗不知何时曾半开玩笑地对我说过的一段音乐历史。

一开始只是德国的一条小河川。这条河流进甜菜园,接着往全欧洲扩散开来:在各地与当地的音乐相互冲撞,吞没、或是被吞没。接着奔流人海,散布至世界各地。许多事物就是这么诞生的,而摇滚乐就是其中之一。

所以,如果一一探寻这段长达三百年的侵略与融合历史,我们就会与之有所连结。

我把讯号线的接头插上输入孔。

瞬间,在门的另一边,扩大机的喇叭发出嘎嘎的尖锐声响。

我仿佛可以看见梓莹那张惊慌的脸。

“你做了什么?”

被发现了。不过我把贝斯的音量开到最大,代替我的回答。整个房间充满了回授的声音。

“喂,你在做什么——”

为了要盖住她的声音,我弹了开头的一个音。活泼的稍快板。绝对不能弹得太快——仿佛用力踏在地面,又像是用趾尖探寻自己将踏上的地方,以低沉的声音用力踩踏八度音的范围,再以略为犹疑的步调后退一些。

我听见梓莹吓得连一口大气都不敢喘。当然,只听这八个小节,就应该知道是哪一首。收录这首曲子的专辑是她在两年前的二月发行的。那张CD被我听了好几次,几乎都快磨坏了。

这首曲子是贝多芬的作品中第三十五号,创作主题的十五段降E大调变奏与赋格——其后转用为交响曲第三号的终乐章。这首钢琴曲还有另一个名字,也就是《英雄变奏曲》。

那个时候——

古学姊曾经对我说过,之所以选这首曲子,有四个理由。

“这首曲子正如你所见……”学姊一一指着乐谱对我说道:“一开始是低音部的单旋律。在开头的三十二个小节之间,只有贝斯演奏,而且立刻就能听出这是《英雄》。这样我们就能够进行先发攻击,把对手拉进我们的演奏之中。”

接着,学姊用手指咚咚地敲着速度记号的地方。

“这是略快、生气蓬勃的稍快板,可是千万不能弹太快喔!东方梓莹的武器之一,就是比什么都精准无比的吉他速弹。如果比赛进入以速度决胜的状况……年轻人,你就失去胜算了。在开头的三十二个小节里,你可以决定整首曲子的速度——这就是我选这首曲子的第一个理由。”

“不过……”我的语气中夹杂着些许不安。“在导入的序曲部分,有个地方会形成四部合声,这个部分以后的旋律是由东方梓莹开始弹的喔!如果让她在这个部分猛冲……”

“年轻人,你想到的净是自己会输的地方耶……”

学姊摇摇头,叹了口气。我的身子缩成一团。对不起喔,我生来就是个输家。

“不过,你放心啦。我选这首歌的第二个理由就在这里。这首变奏曲……”

学姊大略地看了一下乐谱。所谓的变奏曲,是藉由一再改变伴奏方式、甚或改变主旋律的形式等方式不断重复一段简短的主题曲调,基本上相似的部分会重复循环好几次。

“几乎所有变奏的后半部都有渐慢和延长记号。你了解吧?在一定的间隔里加进‘停留’的地方。不管东方梓莹把曲子加快到什么程度,延长记号都会打断她演奏的流畅度,接着你就可以抓回你自己的快板。这种曲子可是独一无二的。”

我呼——地吐了一口大气。的确,一切都很合理。我敢确定,只有这首曲子了。如果是这首曲子,或许会赢。

“再加上第三个理由……”学姊不怀好意地微笑着.“这首曲子是降E大调。”

我一一回想学姊说过的话,踏着沉重的步调走在开头的主题中。我所弹奏的低音主题最后,休止符后是一段颇长的空白,这时梓莹的琴音终于复苏,电吉他发出的杂音盖过了这段空白。

当我屏住气息,进入第二序曲的部分时,一阵略为犹豫的、简单的吉他单音旋律跟了进来。我的鸡皮疙瘩唰地站了起来。以切分法巧妙地挪进、嵌进的,只有两个音的相互重叠。不过,我们所知的所有音乐,都是由两个音重叠的时候,那股宛如陶醉的感觉中诞生的。

第三序曲中,我弹出一段简单的旋律线丢给梓莹,从吉他远远飞越的壶首部降落贝斯本来的低音部,梓莹的步伐仿佛穿越过不断奔泻而下的瀑布。

第四序曲由梓莹的吉他主导,承接曲子的主题,将旋律抛高一个八度,略过底下轻快的中音部。接着节奏突然间加快了,虽然被猛烈的力量牵引翻转,我总算勉强抓住梓莹弹奏的乐句间隙,用调停般的下降音架开。在这里跌跤的话就完了,也没办法重来。我踩下煞车制止梓莹。

终于到了主题,不过我也奄奄一息了,明明是平凡的和弦伴奏,手指却不停颤抖。我靠着短暂的休止符,拚命地拉回原来的步调。梓莹毫不留情的速度进入第二变奏后也没慢下来,我弹一个音的时间里,梓莹却能持续弹出三倍的音。

第四变奏前,我深吸了一口气。这可是第一道难关。

当手指流利地拨出十六拍节奏连音时,我的确发现在门另一边的梓莹屈居下风,因为听到梓莹简洁的主题在我不断反覆的上升、下降音中显得摇摇晃晃。她大概以为我不会弹这段吧。我屏住呼吸,将精神集中在激烈的过度音,接着又再度想起了古学姊后来说的话。

“降E大调是——”

古学姊一边用指头轻抚我膝上的贝斯一边说:

“你知道吧?它是吉他和贝斯里,最难弹的调子之一。”

我点了点头。

便于吉他弹奏的调子,简单说就是不用压弦就能直接弹奏的曲调。然而,降E大调中最常出现的降E这个音,比吉他或贝斯所能弹奏出的最低音还低半音,所以压弦的时候多半一定要在高把位,这在手指的运用上来说是相当困难的。

“降E大调对东方梓莹来说也是一样困难的,尤其是边弹高音的旋律还要边伴奏中音部的时候。尽管她最大的武器就是速度,这么一来也会大幅被削弱吧。”

“嗯,不,等等……”

我敲了敲自己的贝斯。

“那对我来说也一样难弹吧?不是吗?”

调音时,贝斯的弦和吉他弦是同调的,所以两者难弹的部分也一样,正因为如此,学姊编写的乐谱特别调高了半音,成了E大调。

“年轻人……”学姊的眼中不再是厌烦,而慢慢转为同情。“你还记得我说过的话吗?我说要跟帕格尼尼做一样的事情,不是吗?”