单永珍
我曾说，今后不干两件事，一是不给人作序；二是不参加莫名其妙的作品研讨会。其原因是序文乃名家行文，为文集增色，我不过一介布衣，混迹于文学当中，拿碎银糊口，一无好名，二无好文，实在给朋友们撑不上面子；还有现在的文学研讨会太多，一些人的文字，我根本看不出好来，还要在研讨会上说一些违背良心的话，实非我愿，所以尽量避之。我本俗人，玩不得清高，但我性子耿直，说话容易伤人，在奔向五十岁的荆棘之路上，清闲于我而言，便显得重要起来。
经不起西野的谦逊邀约，我就写一些感受或印象，一是交差；二是帮助读者从一个侧面重新认识好公民西野提供一个角度。
诗人马占祥和西野是大学同学，我和马占祥认识较早，他向我极力推荐西野，说西野是西吉县最好的诗人，我很信任马占祥的文学眼光，相信他看好的，一般来说差不了多少。同时对于一个编辑来说，碰到好的作者和作品，那无疑是瞌睡遇上了枕头，心里自然是美的。之后便是约稿，发稿，交流，久而久之就兄弟老哥相称了。
西吉县出一个诗人，没有什么稀奇的。
《六盘山》已故的老编辑李成福先生曾说：西吉的每一棵小草上，都结着文学的露珠。那是老先生感叹西吉的文学人才就像韭菜一样，割一茬，长一茬，这是真的。虽然说西吉没有给我们这个时代孕育出大作家，但能在省市级报刊上发表文学作品的，倒是遍布沟沟岔岔。
树林大了，啥鸟都有，但能歌唱的夜莺，就在群鸟当中显得独立起来。
一个能独立思考，自由表达的人，他在探索的路上所付出的，是常人难以企及的。一个好的诗人，他肯定是一个独唱演员，他拒绝加入大合唱；甚至是一个拳击手，独自在拳台上，面对强敌。
西野就是这样的一个诗人。
在西部，在宁南山区，诗歌最容易滑向乡土诗的范畴，这个致命的障眼法使多少诗歌好汉最终悲壮地一个个倒下，到死都不知道病因何在。什么桃花杏花、柳树杨树、故乡家乡、父亲母亲、羊群牛群、燕子麻雀、沟沟岔岔、小河小桥等等，一辈子没有走出描摹的格局，加一些苦难的小调料，再粗声大嗓地高喊几句，这样就完成对故乡的赞美和对自我的安慰。这种俗套的写作方式，直到现在依然是依附在我们身上的毒瘤，一代一代地传染着。
西野谨慎地回避着。
就像是在我们一次次的酒后，西野泪流满面一样，每个孤独者都是一座封闭的城堡，苦思冥想着个体与个体的关系，个体与世界的关系。这种关系，说透了不外乎爱恨情仇，生离死别。问题的复杂性关键之处在于，你用怎样的一种方式来解决接踵而来的矛盾，是怀疑批判，还是歌颂赞美，方式的选择决定了一个诗人作品的成色，也决定了一个诗人在写作的道路上到底能走多远。
西野的选择是撕碎自己。
那些忧伤、痛苦、哭泣、呐喊；那些黑夜、乌鸦、黄昏、野草；那些姑娘、谣曲、背影、醉眠；那些光辉、恩情、太阳，绝恋，都与西野保持着呼应，冷暖色调交相构成诗人的写作谱系。
以我对西野的阅读，他的诗歌经验源于鲁迅的《野草》、穆旦、朦胧诗、昌耀、海子，以及艾略特、里尔克、阿赫玛托娃、普拉斯等等。诸神在上，高蛋白吸收之后，剩下的就是抒写个人经验，西野走的就是这条路。
个人经验，永远是个人经验，这是区别诗人和非诗人的密码。
西野是一个诗人。
他吃着锅盔、洋芋，生汆面，羊颊骨，喝着金糜子烧酒，吃得热火朝天，喝得荡气回肠。读着经典，睡在老家的土炕上，用最洋气的诗歌技术写着一个土著的心里裂变过程。
巴尔扎克说：小说是一个民族的秘史。我想，诗歌应当是一个人的秘史。
一个诗人，要面对所有的一切。
我的老哥叶舟在《秦人刘恩科》一文中写道：“在生活的大道上，在迎面而来的人群中，总有那么一小部分的勇敢分子心怀梦想，不苟且，不随波逐流，不妥协，也绝不和解。他们的脸在生活的街头一闪而逝，一退再退，继而杳无音信，很容易被人忽略，遭人遗忘，仿佛是沉默的大多数的一员。在他们闪逝的一刹那，花还是花，水还是水，阳光也好，宁死不屈地照完古代，还照着现在，也照着这个世界上的菩萨和人民，不曾损减，愈加灿烂。他们成功了，我们中了计，以为那是一种湮灭和辞别，从此不再相见。”
西野是勇敢分子中的一员。
他悄悄地为这个世界写下自由的诗篇，沿着前辈的道路，在黑暗中点燃烛光，攫取光明与颂歌。
他是大地上的芸芸众生，只有在和诗歌相遇的那一刻，才显得与众不同。
在西野的心里，有他人不可触碰的痛楚，就像秘密。正是有了痛楚，才是他源源不断写作的出发点。一个优秀的诗人，他的目光永远是忧伤的，他的精神永远是痛苦的。总是有一些坏分子会打破生活的宁静，让他看到人世上的假恶丑，他必须说出来，用区别于常人的语言。他会仰望星空，更多的时间是在俯视大地，拿一把审判的利器，解剖自己。
没有痛感的文字，那是尸位素餐。
西野洁癖般地打磨着自己的文字。
我曾在《那些青春的日子已渐行渐远》中总结自己：“年年岁岁，岁岁年年／醉酒后的一个趔趄，就撞开了四十岁的大门／／一些人走了，一些人又来了／一些人死了，一些人还活着”
就在写这篇文章时，我清点了一下，宁夏诗坛的人物，能拉到当代诗歌界遛一遛的不多，也就是三五个，基本上是黄土的面孔，瓷实地写着。有时想，这世上哪能有那么多的好诗人，少了好，纯粹，清净。
“做一个诗人很好／有几个信赖的诗人朋友，更好”
那么，好了，就让西野在贺兰山上唱响：“头割了不过碗大的疤／不死了就这个唱法。”
不是序，是感受和印象。
西野是我兄弟。
在神圣的缪斯面前，执子之手，与子偕老。
2016年4月28日于原州