盛世修志编史是时下多见而值得称道的事。生活质量提高了，心情舒畅了，健康状况正常，抽出些时间，把平生铭心难忘的往事写下来，短则千言，长则万言乃至十万言，或成篇或成卷，给后人留下点纪念，比留下什么别的更有意义。
《春天里的四季》是在社会变革30年的历史大背景中写作，成稿于2010年6月的。作者是一位资深眼科医生，从医数十年，在悉心为患者解除病痛之余，醉心于文学，写作就成了她业余时间的“最高享受”，偶有所感，便笔耕不辍，为的是明志和抒怀，乐在其中。至于能否发表，她并不在意。但如若某些作品被报刊编辑相中而发表了，甚而在征文大赛中获了奖（河北多家地市报纸发表了她的散文作品并获奖），对她来说，则也不失为是一种慰藉。
本书包括散文（48篇）和诗歌（299首）两部分，共10万余字2280行。《春天里的四季》是散文篇中的主旨篇，3万多字，也是作者的回忆录，从少年时代的故乡河北大名县写起，一直写到2000年退休以后的家居生活。从中充分表达了她对故乡的思念之情，对师尊的感恩之情，以及为人子、为人妻、为人母的血肉之情。特别在哺育和关心三个子女的成长成才上，不仅是细节的真实，而且有入微的叙述，令人感叹其真是慈母的三春晖啊！学校老师都知道她这三个孩子学习好，一身正气，挺优秀，称赞她教子有方，请她在家长座谈会上介绍经验，她却谦虚地说自己一直怀着感激的心情，感谢教过她三个孩子的所有老师（如今她的长子被公派在国外任职，次子在北京创建了自己的公司，三女在美国哈佛大学读完博士后，回国后在清华大学任教）。我想这既是她发自肺腑之言，也是她一贯不爱张扬、低调从事的做派吧。但是就读者而言，这篇回忆录难道不是一篇上乘的现代育儿经吗？
散文篇除了写花草山水、冬雪秋雨、景物旅游诸文之外，也写了不少涉及人与物的故事。这些故事不仅内容生动有趣，人物形象逼真，加之运用了河北农村的方言谚语，令人读后忍俊不禁，回味隽永。如《故乡行·听村支书聊天》中把一个说话不紧不慢、舌根儿发艮、双腿发飘、杯水洒了一地的酒后支部书记的形象描绘得惟妙惟肖，紧接着又从支书酒后吐的真言中，道出了当今农村选举村干部存在的种种弊端（不过这还是一位想为村民办实事的好书记）。在《故乡行·参加侄儿的婚宴》中，作者把当前农村的婚宴场景和一个老于世道的中年农妇二嫂，在酒宴上豪爽不羁的神态和话语写实写活了，使人们从一个侧面看到了党的三农政策实施后的农村经济生活新面貌。
作者在《我的花甲之年》中回顾说：“已经六十年过去了，我没有辉煌的业绩，有的只是坎坎坷坷的经历……那番心碎，那份苦涩，业已成了我心灵深处深埋着的过去。”也许正是如此这般的人生经历，逐渐形成了她人格上的多元化。如她会独自伫立在秋雨中看花，任凭细雨洒在脸上、脖颈里，从丝丝清凉中领略秋雨带给她的一份诗意；又比方在与人交往中，她总是被动地等人跟她说话，从不知道如何与人主动交谈，因为她很在乎别人对她的看法（怕说错什么话），因此有时就以“沉默是金”的态度来应对。又如她同情弱者，赞赏真诚，憎恨强霸、不平和虚假，但是当那位当年受屈的同事已经拨乱反正，回到正常状态的时候，她却“回避了他的视线，低下头匆匆离去。她说因为在那个过往了的时代，我没有给过他安慰……”她似乎有一些歉疚和愧对，然而现实告诉人们，当梦一般的时代已经远去了的时候，这只是一种迟到了的无奈（见《无法面对》）。同样，在《厚道是福》中她也有类似的心态。她见到路边一个摆地摊卖衣服的摊主儿受到路霸的欺凌，尽管她内心很同情这位老实巴交的摊主，但是却没有勇气在道义和行动上伸出援助之手，而一位高高胖胖的老太却及时叫来城管处理了这个路霸。在当下社会多元化、经济多元化的大变革时代，作为一个社会人的人格也是复杂多变的，那么，作者的人格有些多元化又有何妨呢？更何况我的评析还可能是偏颇的呢。
本书的诗歌篇容量不小，惜乎我不懂诗，只是喜欢诗，因此不便班门弄斧，胡作评介。我喜欢言之有物、神情并蓄的诗句，而不是那种令人如坠五里雾中的所谓什么什么诗。本篇所载的诗，我都读得上口，并且明白其意，尤其是《庆香港回归》《观中华世纪坛》等4首藏头诗，深感作者匠心独具，编织巧妙，读后颇有回味。所有尽管有些诗略觉杂芜，但瑕不掩瑜，相信作者会再接再厉，精益求精，今后写出更多的好诗来。
韩淑芳女士虽年逾花甲，但精神矍铄，容颜焕然，现和夫君孙国强先生定居在北京，颐养天年，共赏夕阳美景。2010年6月她陪同国强先生来银川参加60年代中分手后再无缘重聚的高校同学会暨共庆七十华诞之喜。由于她在诸老哥老姐中年岁最小，所有大家都戏称她“韩小妹”，不想这“韩小妹”就成了大家对她的昵称叫开了。在席间交谈中，国强先生知道了我曾从事过出版工作，由此谈到了她夫人平素爱好写作，积攒了不少书稿，意欲向出版社投稿一试。我欣然为其介绍了编辑杨敏媛女士，几经磋商，终于如愿以偿。至此，作者高兴，我也高兴，因为我又一次为他人的嫁衣上锁了一条边。
金正磐
2010年11月