*1。明代嘉靖时期青花龙纹大缸嘉靖时期的大件就是龙纹大缸，由于烧造难度高，后朝烧不出龙纹大缸出现窑工跳进炉窑的事情，导致后来停烧。特点:1.采用回青料，侧光可以看见蓝中泛紫。2.龙纹的鳞片呈现圆形立体效果。3.胎土有颗粒，比较粗，含沙量大，类似于高岭土的比较粗的沙粒性。就像建筑里起到钢筋的支撑作用，加强拉裂的关系。4.厚度根据器型体积决定，烧造直径60公分，会增加其厚度。这件瓷片1.5公分，大缸约为直径40到50公分。5.瓷片下落时感觉是比较轻。6.料性在走的时候由于乳浊会产生宽的晕染开的色带。7.内部和外部釉面不同，内部偏白，外部釉面为了配合蓝色青花多了30%的灰色度。8.缩釉点四周是圆的，1300度把釉面掀开，掀开时比较大缩回去比较小，所以呈现外面小里面大的缩釉情况。
*2。南宋吉州窑剪纸贴花斗笠凤凰盏
南宋剪纸贴花，将剪好的纸覆贴在釉面然后进行烧制，烧制完纸化开后产生毛絮状升腾状的立体花纹效果。吉州窑刚开始是烧白瓷，在北宋时期。到了南宋由于宋代喝茶的风气，烧造了这些具有代表性和创意性的茶盏，吉州窑在宋代具有很高的地位。这种茶盏施釉后会产生窑变，由于火温不能控制，在窑变过程中有时会产生蓝色，这种蓝色非常少见且在宋代时期就非常昂贵。
茶盏在火焰作用下，随着温度升高产生铁离子运动向上的釉纹，块面状当中有丝状，排列由底部逐渐向四周变得稀疏。由于铁离子集结，沉淀下来形成口部有类似于深色点彩感。（鉴定吉州窑釉色的方法）
背部黑底白斑状，非常浪漫唯美。这是宋人创造出来的美学价值。斑块里有毛絮升腾状，白色部分是温度高烧开后的效果。
底胎削切部分：底胎是沙底，吉州窑含沙量大，如果看到细的胎就不是吉州窑。如果长期在土里，由于土壤的酸性会让釉面失去光泽，但是会呈现颗粒性皮质包浆的效果，这是鉴定的要素之一。
釉面油亮的吉州窑往往是在河道及水下被发现，测光看包浆。图案以对称设计，这个瓷片属于凤毛麟角，非常少见。底胎使用竹刀削切，留下老竹刀分岔的竹丝痕迹，底下釉面削切规范。
*3。文房杂件竹雕笔舔，竹雕在中国历史上是有传承的，特别是明代的“三朱”，竹刻名家，其竹雕笔筒拍卖至上千万。
竹雕比较温润，手感轻巧便于携带，成为文人追逐的品种。
这件器物为竹根随形而雕的笔舔，它并不拿来使用，而是文人写字书画时放在案头用于欣赏之用，竹和松又象征高洁和长寿之意。
竹型难得，竹雕师将内部挖空，用枝脉的厚度用于松枝的雕刻创作。蘑菇式的松针特点大部分是清中期，比较写实，一片压一片，有层次地叠加，有落差感，不同于明代时期的特征。
鉴定老竹器方法：颜色红艳，包浆浑厚，份量轻；竹丝显露（用手长期把玩触摸后竹肉压陷磨损）；点状的竹节（竹筋）部分比较坚硬就会突露出来。此鉴定竹器的这几种方法，目前市面无法模仿。
竹雕是清代主要的文房品种，由于战火、运动等原因竹雕精品很难保存下来。这件竹雕完整保留下来没有被损害，是传承有序的作品，具有高雅的文人气质，极为少见。
*4。浅绛彩茶托
晚清至民国时期出现了大量浅绛彩的优秀作品，这对茶托中间镂空然后隔热烧造。浅绛彩老化现象是由于底下材料需要铅作为附着剂，时间久了铅逐渐老化使表面产生丰富的蛤蜊光（含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，在瓷器表面产生的一种彩色膜状物。随着“瓷龄”增加，这种彩色膜状物也会慢慢地增加、增厚，达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“彩光”，故人们称它为“蛤蜊光”。）
画面中的山景与楼阁具有清代时期的传统典型画法，浅绛彩茶托十分稀少，将茶杯置于其中颇为实用。